前言
我撰寫有關建築環境方面的文章純屬于個人的愛好，同時也試想對年輕的設計師談一些自己對建築和環境設計的看法。
我曾鬥膽撰文議論過古典主義建築、拜占庭建築、折衷主義建築、哥特式建築、現代主義建築、後現代建築、解構主義建築等，自覺都是依據自己親眼所見的建築發表感悟和認識。
我所介紹的西方建築設計狀況純屬我客觀的認識，通常不存在個人的喜好，有關我對建築及環境設計的認識我會另有撰文。
我自覺自己的認識與國家的建築方針、政策是一緻的，我是反對搞“奇奇怪怪”的建築，提倡建築為人民大衆服務，我力圖宣傳與我國建築的方針、政策一緻的觀念。
我閱讀過介紹巴洛克建築樣式的諸多論著，但我在撰寫本文時堅持以自己看到的建築樣式為依據談觀念。我清楚本文的有些說法與相關論著的觀點不盡相同，但我堅信“眼見為實”的道理。
近日，我撰寫了《巴洛克建築》一文，内容稍多，在微信公衆号中，恐一次發表顯得冗長，現分六篇發表，分别是：一、巴洛克建築簡介；二、意大利的巴洛克建築；三、法國的巴洛克建築；四、俄羅斯的巴洛克建築；五、歐洲其他國家的巴洛克建築；六、中國的巴洛克建築。因本人才疏學淺，文章必有諸多謬誤，敬請諸位批評指正為感。
第六篇：中國的巴洛克建築
巴洛克建築的樣式影響面很廣，它影響了西方國家，也影響了與西方文化基因完全不同的中國。中國的巴洛克是零星的，是無序的，這大概是巴洛克建築的“語境”與中國建築的“語境”有關。我認為巴洛克建築樣式是從西方傳統建築中“脫胎”而來，因此巴洛 克建築必然打上“西方建築”的烙印。西方傳統建築的建築材料是石材、混凝土，其審美是對三維立體的形态感覺中總結産生的，它與東方建築的材料是磚木，審美的基本理念是建立在二維意象的理念有根本的區别。倘若東方人在不明白西方審美理論的情況下設計出的西方建築無疑是求其形似，僅是外輪廓的逼真。對此我們可以看一看南京清末建造的“海軍部門面”和清末建造的“兵工廠”（現在的“1865”的廠門），這大概是清末時期建造的“西洋建築”。粗略一看，建築中的門洞是拉高的，柱子是拉高的，有裝飾的“邊牆”，有諸多“邊飾”……似乎是“巴洛克”的，但立面上所有巴洛克都是平面感的，都是二維的，它缺少任何一種西方建築都具備的，有進深的三維關系。所以我認為這種“巴洛克”就是表面的“巴洛克”，骨子裡還是中國的平面感。
海軍部門面 高祥生攝影
“1865”廠門 高祥生攝影
當然巴洛克在中國也不盡如此，但現在能見到的隻是殘牆斷壁。當我們把的目光聚焦到圓明園的殘餘局部時，就能看到那些殘留的壯實的柱式、拱圈，特别是向外旋轉的柱礎等，都是巴洛克建築的局部。雖然在圓明園我沒看到過一幢完整的巴洛克建築，但可以肯定，在這裡，中國曾經有過地道的巴洛克建築。
圓明園遺址 高祥生攝影
圓明園遺址 高祥生攝影
圓明園遺址 高祥生攝影
長久以來，對于巴洛克建築發展中的功過在建築史論中總是褒貶不一。但我們應站在曆史唯物論的立場上，客觀辯證地看，巴洛克建築的出現有其合理性和必然性，但也有片面性和局限性。從公元前三世紀開始形成古典主義到公元前十七世紀前，西方的建築設計理論，城市設計理論都是遵循一種有序的、統一的原則，強調整體與局部統一，局部服衆整體的法則。而巴洛克建築設計、城市規劃設計和其他藝術創作的理論和實踐對傳統的理論和實踐進行了反叛，并在西方社會和專業實踐中取得了較廣泛的認可度。從建築藝術發展的角度講，這是一種适合時代發展的一種思潮。
巴洛克作為一種思潮涉及建築設計、園林設計、繪畫創作、雕刻創作、音樂創作、詩歌創作、戲劇創作等領域。我認為在諸領域所表現的形式都有相似特征，它強調藝術表現中的力量，強調表現元素的擴張，強調與主體語言的分離，強調形态組合中的無序等。
然而，巴洛克的所有主張和實踐一旦走到極端的程度就不可避免的出現形式主義的傾向。
特别是巴洛克建築雖然對改變傳統建築形式有積極的意義，但所有附加裝飾形體擴張的無功能的建築形體設計都是與建築應該滿足功能要求的主流理論相挬。并且巴洛克建築主要适應西方傳統的宮殿建築和大型的觀賞性建築、紀念性建築，并不适合面廣量大的民生建築。
在巴洛克的裝飾與洛可可的裝飾中都充斥着大量的裝飾的因素，都有鎏金的花飾、雕刻等所在許多豪華的宮殿裝飾形狀中，其主要區别是一個“陽剛”，一個“柔弱”，在色彩上一個更多使用偏中性的暖色，一個更多使用偏中性的冷色。
我認為在西方宮殿的室内空間中較難以區分巴洛克與洛可可的樣式，是因為宮殿中的裝飾主旨都需要表現宮殿的奢華、富麗，宮殿的金碧輝煌。而這兩種風格都具有表現奢華感覺的能力，隻是巴洛克裝飾更适合大型的空間，而洛可可裝飾适合表現較小的空間。
雖然巴洛克思潮的藝術創作觀念是明确的，但是各國的巴洛克建築樣式都是受本土的文化，人文觀念的影響，所以我們在談論巴洛克建築樣式形成的因素時，務必考慮地域文化的因素。
無論怎麼褒貶巴洛克藝術，巴洛克藝術它是西方文化的一種設計理念。其影響是廣泛而深遠的，它是西方文化藝術的重要組成部分，倘若沒有巴洛克藝術的存在，西方的藝術形式必然有所失色。
西方工業革命之前的各種建築流派中，其本源是一緻的，建造的材料是基本相同的，審美的觀念都是共同的。其主要流派的樣式都是在建築原始形态上的增加或減少。它們與東方的建築理論和實踐結果是“兩股道上跑的車”。
我并不提倡巴洛克，也并不提倡西化的建築，隻是想說明，我們曾有過西方有的。我還是提倡弘揚本民族的優秀文化，因為中華民族優秀的建築，是世界建築文化的另一高峰，在雲開霧散時，這一高峰會讓人更加仰慕。
