一位朋友講過這樣一件趣事：有個理發師在理發時沒有看清理發人的頭發兩邊的長短，拿起“推子”就往上推，結果兩邊的頭發高低不一。無奈之下，于是他将低的一邊往上推，而再向上推時又沒看兩邊頭發的高低，結果原來低的一邊推得比高的一邊高了……就這樣不斷地向上發展，頭發越來越少，直至所剩無幾，于是理發師幹脆理了個光頭。這故事是否真實無法也無需考證，但它說明了造型設計中整體觀的重要性，造型設計中要控制高低水平，應左右盼顧，上下比照。
又有一位朋友講過打家具的方法，應先按圖紙用鋸子鋸下大料，再用斧子砍出毛料，然後用刨子刨出光料，最後用錐子錐出細部，雕出花飾。……這表明打家具應按由大到小，由粗到細的操作程序進行。
我學過蘇聯契斯恰科夫教育體系中畫明暗素描的方法：應像大霧天出太陽時看物象一樣，先是模糊的，然後逐步畫清楚，而并不能一開始就将一個局部先畫得很清楚，使它在視覺上跳出畫面。在繪畫的過程中必須做到整體思考、整體表現，強調繪畫中任何時候将畫筆停下來畫面效果都是完整的，畫面的秩序就像一個操練的團體，一個人走幾步，另一個人也應走幾步。繪畫時要畫上面，應看看下面，畫暗部，應看看亮部，從而始終都是整體的……這套方法對于表現明暗形體應該是嚴格的，比較科學的。
後來，我想了解中國畫的學習方法，大多人都推薦我從臨摹《芥子園畫譜》開始。按《芥子園畫譜》的學習方法就是一個葉、一個枝、一棵樹逐個練習，一塊石頭、一汪水面、一片雲彩分開練習，然後再一件件組裝起來。……與學西方畫的方法完全不同。
此後我又欣賞了一些中國畫的人物畫，印象最深的是唐代的《步辇圖》，畫的是幾個宮女用步辇擡着肥肥大大的唐太宗，圖中唐太宗的身體比擡他的宮女大許多。後來我又注意到了顧闳中的《韓熙載夜宴圖》，圖中韓熙載和群臣的身體比周圍的侍女、歌伎的身體大得多……于是，我明白了，中國畫中的人物的大小關系是按地位高低區分的，我也明白了中國畫整體關系是一種意象的整體感、氣場的整體感。
步辇圖 圖片來源于網絡
相傳，唐代畫聖吳道子畫人物有時是從腳趾起筆的，但吳道子還是吳道子，吳道子的人物畫還是一氣呵成、栩栩如生。……至此，我明白了畫什麼像什麼，不必糾結特定的方法，關鍵是要有對物象全面控制的能力，也就是整體表現的能力，這個能力就在畫家的眼裡、在設計師的心中，在畫家與設計師對畫面想象的表現之中。
所以說，契斯恰科夫教學體系的整體感适合表現明确的時間、地點，人物的場景，而《芥子園畫譜》一草、一木組裝的整體效果更适合表現一種意境、一種思想，在意境和思想的統一中表現形态的整體感。
聯系到工程設計中的整體觀，我認為既應有吳道子那種心中把握全局的整體觀，也應有顧闳中筆下表現總體場面和意象的能力。
在南京南站的裝飾裝修的總體設計中我把握了全局，從商鋪形态到廣告色彩，從入口總台的樣式到衛生間的燈光照度都做到了整體把握，具體落實。我作為車站形象的總控者，強調了用整體統一的方法，就是要将許多形象的色彩協調統一、高度恰當、寬度恰當統一，然後在此基礎上進行适度變化，做到了統一中有變化。
目前我主持的甯啟鐵路、連鎮鐵路、南沿江鐵路三條鐵路，兩千五百多公裡，二十多個車站，數百幢建築，數十個廣場的形象優化設計需要總體控制，這就要求負責人要有較高的整體效果的把握能力。對此我在整體設計意象形态注意了下列問題：強調水的文化，包括運河文化、江海文化、長江文化是高鐵形象設計的主旨，強調水的頑強拼搏、勇猛奮勇、一往無前、百折不饒的形态特征，始終貫穿于三條線的多種設計形态中，以充分表現江蘇現代高鐵環境中水文化的整體感。
在這個工程設計中，我的助手陳淩航、許琴、高路、陳尚峰等都做了許多局部形态的深化工作。
學習建築史使我明白：整體的思維、整體的理念、整體的表現是東、西方各種藝術種類在進行表現中都應該遵循的原則。
我對建築風格、裝飾風格的解釋是：當反複運用某種固定的設計語言，并被受衆者接受就形成特定的風格。進一步說明的是風格的表達必然是固定的，同時也必然是整體的。
對此，我的觀點可以用幾個主要的建築流派的典型案例來說明，如下：
西方古典建築和西方古典主義建築，以柱基的半徑作母度，确定建築的柱式和造型，古典主義建築以局部與整體的倍數關系構成建築的形态，協調局部與整體，局部與局部的關系。
拜占庭建築主要以“洋蔥頭”和尖頂、窄窗造型統帥整體建築群，構成建築的風格特征。
哥特建築則以垂直肋柱、尖頂、窄窗作為造型元素，形成完整統一向上的感覺。
巴洛克建築的整體與局部都是雄壯、誇張的，具有強性的、旋風般的力量，而洛可可建築則是纖細、柔美、繁複的宮廷美。
現代建築大都注意簡潔、通透。
解構主義我不了解他的統一的設計理念，隻知道他們的建築設計反對秩序感、整體感。但隻要細心看一看這些設計師的作品，他們大多數人都有各自的固定特征。我認為這種特征就是個人的風格。
希臘雅典衛城帕特農神廟
法國凡爾賽宮
俄羅斯莫斯科克裡姆林宮的聖尼額爾教堂
意大利米蘭大教堂
匈牙利布達佩斯曆史博物館
俄羅斯冬宮
法國巴黎郊區薩伏伊别墅
中國上海淩空SOHO 紮哈·哈迪設計
美國洛杉矶迪士尼音樂中心 弗蘭克·蓋裡設計
雖然它們之間的風格差别很大，但每種風格的局部與整體是統一的。所以，我認為無論設計成什麼風格、什麼樣式，其整體感覺必須一緻。
這也是我寫本微文的初心。
