我是怎樣學建築攝影的
How do l learn architectural photography
今年8月我在南京老門東邊營33号建築文化研究會陳設藝術會館舉辦了個人風光攝影展，不少參加展覽的人給了我許多贊美的話。因為在人們的印象中我是搞建築設計、室内外環境設計，是寫設計類教科書，編專業設計規範的，怎麼也能拍出一些不錯的照片來，因此有人問我是從什麼時候開始學習建築攝影的 ？有什麼體會？開始我無語以答，思索後我認為自己學習建築攝影有下列體會。
一、多拍拍，在實踐中提高。
記得上世紀八十年代初當時的南京工學院（現東南大學）建築系為了方便教師記錄建築形象分配給教師一些機械相機，并且讓建築系攝影房的朱家寶先生給我們上了攝影課。當時我對朱先生講的内容似懂非懂，課後我問朱先生怎麼才能拍好攝影作品？我問得很直率，朱先生回答得也很簡單：“用差的機子反複練習，多拍拍多想想，慢慢就好了”。這話我聽進去了，于是經常用一個國産相機拍一些靜物之類的照片，但因為機械相機用的膠卷要花錢，印照片也要花錢，不能拍得太多，因此水平提高也不大。
上世紀九十年代後期國内有了數碼相機，雖然像素不高，但不妨礙大量、反複拍攝自己喜歡的景象。八十年代初我開始編寫幾本教科書，書中圖片絕大多數都是我拍的，因為我覺得用自己拍的照片就可以避免産生版權問題，同時自己拍的照片更能符合教科書内容的需要。這段時間拍照片我很注意構圖和主次關系。
2000年後我為了給演講和講課配圖片拍了大量的建築照片。我是每修編一本書，做一次講座，每重新講一次課都會重新做課件重新配圖片，并且對圖片的質量要求很嚴格，記得我在編寫一本教科書時有一位責任編輯提出書稿中的照片像素較低，我立即表示重新拍攝，随後就去上海、南京、蘇州、杭州、北京、合肥等地拍攝數千張照片作為重新挑選的圖片。我在編寫《現代建築入口、門頭設計》一書時責任編輯提出街頭的人多了，希望照片中的人少一些，那時沒有P圖技術怎麼辦，但我得想辦法。于是我選擇夏天最熱幾天的中午，在上海的南京東路、淮海路和南京的新街口、夫子廟拍攝，連續的工作使陪同我的學生曬得中暑……回想起那段時間我為配插圖拍攝了大量的照片。我聽了朱家寶先生“多拍拍、多想想”的話，攝影的構圖、取景、明暗層次等方面處理有了明顯的進步。
德國柏林新美術館（貝聿銘設計）底層自動扶梯與隔牆
（圖片來源：作者自攝）
德國柏林新美術館（貝聿銘設計）底層大廳與樓梯
（圖片來源：作者自攝）
德國柏林新美術館（貝聿銘設計）美術館中庭
（圖片來源：作者自攝）
二、多看看，采各家所長。
我是一位草根攝影者，目前為止水平還很“菜”。但是我算是好學的，我好學的方法是多看、多分析，我用這種方法學習攝影确實使我的水平得到長足的進步。
記得我剛開始工作後就喜歡看我們系朱家寶先生的建築攝影作品，他是原南京市攝影協會的主席。我對他的作品印象最深的是《蘇州古典園林》和《曲阜孔廟》中精美插圖。朱先生對建築、建築環境中的主次關系、空間層次、明暗關系、整體色調的處理達到了無可挑剔的程度，至今仍可稱得上建築攝影作品的範例。
後來我有三位同事的建築攝影作品也都對我産生了較大的影響。他們是皮志偉教授、曾瓊副教授、羅戟教授，他們都是學藝術、教藝術的，很顯然在他們的建築攝影作品中都滲透了更多的藝術氣息。我理解他們的作品與朱先生的作品不同之處在于朱先生的作品更多地強調表現客觀對象的真實性，而皮教授、曾教授、羅教授的作品在表現客觀真實性的同時強調主觀的感受和認識，在色調、構圖、明暗等圖面效果的處理上更有特點。他們的作品無疑拓展了我對建築攝影表現形式的認識。
東南大學建築學院有很多教師多才多藝，其中不少人愛好繪畫和攝影。學院領導也專門組織過幾次教職工的攝影作品展。每次展覽我都認真觀看了，我在展覽上看到過王建國院士、陳薇教授、張宏教授的攝影作品，也在别的場合看到過張雷教授（現南大教授）、馮金龍教授（現南大教授）的建築攝影作品……他們作品的内容、取景、構圖、表現方法等豐富了我的建築攝影知識，拓展了我的建築攝影視野，無形地影響了我的攝影作品。
近日我應邀去廣州汕頭市作學術演講，期間我參加了由清華大學五位校友：葉如棠（原建設部部長）、宋春華（原建設部副部長）、杜钰洲（原紡織工業部副部長）、鄒湖瑩（清華大學教授、中國建築學會室内設計分會理事長）、袁镔（清華大學教授、博導）聯合舉辦的攝影展，我認真觀看了他們的作品，這些作品的表現題材、表現形式、構圖方式、色彩處理等都對我産生了強烈的感染力。我深感他們不愧是清華建築系的高材生，畢業後雖工作繁忙但學養積澱深厚，加上見多識廣使得每件作品的圖面端莊而大氣，真是文如其人、字如其人、攝影作品也如其人，同時更使我明白拍攝攝影作品外的各種修養的重要性。就攝影中的取景問題我請教了幾位領導，他們也都坦誠地作了回答。事後我與杜部長作了較長時間的交流，我讓他看了我的攝影作品，他毫無保留地給我提出了忠懇的意見，使我受益匪淺。
另外這幾年我與南京的設計師朋友多次結伴去國外遊學。我的設計師朋友袁明、殷珊、李寬喜、王玮、何青、高貞、陳新芳、阮禹萍、張超等也都是建築攝影的愛好者，有的也可稱為高手。我經常觀看他們的攝影作品，在他們的作品中我也學到不少知識，這也使我明白在我周圍朋友中也有許多可以學習的地方。
總之，多看各家作品，拜各家為師必将收獲多多。
德國柏林猶太人紀念館（丹尼爾·列别斯基設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國柏林猶太人紀念館（丹尼爾·列别斯基設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國柏林猶太人紀念館（丹尼爾·列别斯基設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國柏林猶太人紀念館（丹尼爾·列别斯基設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
三、揚長避短拍好熟悉的題材
攝影的門類很廣，要拍好任何一個門類的攝影都需要有諸多經驗和知識，需要用大量的精力來學習、研究。而我卻做不到，因為我既有建築學和環境藝術方面的教學任務，又有不少的社會工作，我花在攝影的時間有限，另外，我真正集中精力學習攝影也僅是近幾年的事，為了使自己在攝影上有點成績，我必須考慮如何走好自己的攝影之路。對此原建設部宋春華副部長的攝影之路給了我很大的啟發。宋部長既是行政領導又是一位知識淵博的學者，無論是行政工作還是學術活動都會比一般人忙得多。但宋部長愛好雕塑也愛好攝影，在他的主導下長春市建造了世界雕塑公園，公園内聚集了大量的世界雕塑大師的作品。大前年宋部長贈送給我四本一套《長春世界雕塑公園》的巨著，這套厚厚的巨著除了可作為珍貴的雕塑史料、城市設計史料外，同時還具有極高的攝影技術含量和藝術審美價值。我經常望着這套巨著猜想宋部長集中了對雕塑的愛好、攝影的技術、城市設計、建築設計的知識，簡言之，他是集中了他的長處做了他喜歡做的事。那麼我在攝影不也可以效仿他的做法嗎？我分析過自己的情況：我學過建築，教過建築設計，知道如何欣賞建築的形式美，我教過建築畫，具有比較堅實的繪畫基礎，我搞過室内設計對室内環境的視覺感受敏捷，相反地我對人物、風景、靜物等題材接觸少、關注少，對這些題材美觀的反應要慢一些，因此我認為我應該根據學過建築的經曆将攝影題材放在建築上。建築的風格非常豐富，有古典的、現代的等，我更喜歡現代建築，所以我應将攝影題材集中在現代建築上，而現代建築的内容又十分龐大，因此我側重現代四位建築大師和普力茲克獲獎者以及其他現代世界著名建築大師的作品拍攝，然後再結合我從事室内設計近三十年的經曆使和室内空間感受敏銳的特點，更應該重點拍攝這些著名建築師建築作品中的室内空間。我拍攝安東尼·高迪、弗蘭克·勞埃德·賴特、密斯·凡·德·羅、瓦爾特·格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托、傑弗裡·巴瓦、菲利普·約翰遜、路易斯·巴拉幹、貝聿銘、理查德·邁耶、丹下健三、戈登·邦夏、弗蘭克·蓋裡、阿爾多·羅西、羅伯特·文丘裡、阿爾瓦羅·西紮、槙文彥、安藤忠雄、雷姆·庫哈斯、紮哈·哈迪德、妹島和世、伊東豐雄等二十多個國家的三十多位世界著名建築大師的二百多件建築設計作品。我深信在拍攝建築大師的作品上我已經積累了一些成果和經驗。
德國慕尼黑寶馬車輛體驗中心（藍天組設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國慕尼黑寶馬車輛體驗中心（藍天組設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國慕尼黑寶馬車輛體驗中心（藍天組設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國慕尼黑寶馬車輛體驗中心（藍天組設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
德國慕尼黑寶馬車輛體驗中心（藍天組設計）室内
（圖片來源：作者自攝）
在建築攝影上我能取得一些成績主要是堅持多拍、多看和揚長避短集中精力拍好一個題材的做法。最近《建築與文化》雜志的召集人金凱生先生讓我與賈方教授、沐川著名攝影師共同負責“建築攝影”欄目我欣然應允，一是因為賈方教授、沐川先生都是攝影界的高手，我可以向他們學習不少攝影知識，二是因為我覺得通過這個欄目我可以向更多的朋友學到攝影知識，我也希望能為建築與文化多做一些工作。
