荷蘭首都阿姆斯特丹，縱橫交錯的運河水道和橋梁遍布整座城市，演繹着歐式的小橋流水人家，阿姆斯特丹共有橋梁1600餘座，大大小小的運河河道約有160多條，大運河寬敞而舒展，小河道縱橫交錯、井然有序，像世界上大多數城市内的道路交通，其河流面積遠超威尼斯、數量遠超過我國江南的任何一座城市，我曾在此地遊覽，一路走來，領略了這座城市獨具特色的建築風格。
13世紀是荷蘭的黃金時代，當時的濱河建築已依稀可窺；現在，更有出自諸多大師之手的現代建築點綴其間。一城多元的建築形态已然說出了阿姆斯特丹數百年的城市發展。
圖一：阿姆斯特丹的運河風光
（圖片來源：作者自攝）
圖二：阿姆斯特丹的運河風光
（圖片來源：作者自攝）
圖三：阿姆斯特丹的濱河建築
（圖片來源：作者自攝）
一、古典複興建築
19世紀是阿姆斯特丹城市發展的第二個黃金時代，新一輪的建設大規模擴張，伴随着新的公共建築的誕生，古典複興建築也陸續出現于此時。最具代表性的阿姆斯特丹中央火車站就落成于那個時代，這座新哥特式風格的建築有兩幢對稱的塔樓，塔樓的頂部都設計成了塔狀的坡型房頂。
圖四：阿姆斯特丹中央火車站
（圖片來源：作者自攝）
圖五：荷蘭古典風格傾向的建築
（圖片來源：作者自攝）
另外于此時建成的還有阿姆斯特丹國家美術館、阿姆斯特丹音樂廳等。這些具有荷蘭特色的古典複興建築大多分布在市中心，給恬淡閑适的老城區增添了幾分曆史古韻。
我不得不說，相較于荷蘭鹿特丹，阿姆斯特丹是幸運的。二戰期間未過度受戰火波及，使得阿姆斯特丹的古典複興建築大多得以保留，阿姆斯特丹國家科技中心、梵高美術館，還有市立博物館等都是在舊址上翻新修葺，使得舊建築與新形式融于一體。
二、濱河建築
老話說，一方水土養一方人，而阿姆斯特丹則是一方水土孕育一方建築，水的巧妙利用，貫穿了整個阿姆斯特丹城市空間營建的曆史，使它形成了自己獨特的建築空間文化景觀。
阿姆斯特丹的土地都位于海平面以下5米，對于這座城市而言，最具有水都特色的便是“濱河建築”。沿河邊兩側，三層到五層的狹長建築毗鄰而置，臨水而築，且窄而瘦高的濱河建築面向運河向前傾斜，因未曾從文獻中找到此類建築的名稱，故取自作者的主張，稱它為“濱河建築”。不一而足的色彩粉刷，紅的，黃的，綠的，白的，灰的，應有盡有，排在一起卻并不如想象中那般紛雜。一眼望去，還會發現沿河兩岸的房屋之間往往緊密相連，不留空隙，狹長的樓房的頂部各具特色，有尖頂的，有梯形的，也有像“拿破侖”帽造型的，這類建築大概應屬于“北歐特色”，阿姆斯特丹這種獨樹一幟的建築風格則與其發展曆史和地理特質密不可分。
圖六：阿姆斯特丹的濱河建築
（圖片來源：作者自攝）
圖七：阿姆斯特丹的濱河建築
（圖片來源：作者自攝）
圖八：阿姆斯特丹的濱河建築
（圖片來源：作者自攝）
圖九：阿姆斯特丹的街道
（圖片來源：作者自攝）
入目所見的“窄”是因為16到17世紀時，此地在房屋建築的稅收上曾有過規定：門越大繳納的稅越多。人們為了避稅就盡量把門面修的窄小，所以，一代代人在無形中就形成了修窄房子的習慣，并形成了當下的濱河建築群的特色，現有的阿姆斯特丹的“濱河建築”大多出現于13世紀，模仿了中世紀時北歐建築中陡直的建築立面。因為當地的土地都在海平面以下5米，早期的阿姆斯特丹房屋通常面向運河向前傾斜，所以為吊運家具提供了充足的空間，并避免撞壞家具和玻璃。當地的地基軟，很多老建築都建造在沼澤上，并用木樁做深基礎，因為長久的變遷，看起來雖然歪歪斜斜，但其實并不影響建築的安全。為了保護這些“濱河建築”，當地政府于1988年頒布了《古迹和曆史建築法》，這部法律規定了人們未經許可不得私自改變濱河建築的外觀。
三、當代、現代建築
阿姆斯特丹一行，我們先是驚詫于老城區渾然一體的濱河建築，之後卻又不得不對坐落于碼頭區的現代建築博物館歎為觀止，其間的現當代建築都展示出建築大師獨具匠心的設計。
發展到20世紀，這座城市的新舊城區便出現了較為明顯的分界，一幢幢風格迥異的當代建築相繼建于市郊，呈現出與老城區截然不同的建築風貌，比如，光和空間協調作用下的EYE電影學院極具現代感，白色的立面上鑲嵌着大片蔚藍色的玻璃，強調着明與暗、虛與實的對比；還有造型猶如變形船體的阿姆斯特丹建築協會，弧形的立面造型上，嵌着一塊塊方形組合的玻璃面。除此之外，阿姆斯特丹的現代藝術館、國家科技中心等都有着各自獨特的設計。
圖十：阿姆斯特丹電影學院
（圖片來源：作者自攝）
圖十一：阿姆斯特丹建築協會
（圖片來源：作者自攝）
圖十二：阿姆斯特丹建築協會
（圖片來源：作者自攝）
但在遊覽時，阿姆斯特丹的這些新式建築并未給我帶來巨大的沖擊感，想來是因為阿姆斯特丹的城市面積較大，新式建築零星分布在各個角落，而無法形成彙集效應所緻。
四、室内裝飾
衆所周知，鹿特丹的室内裝飾設計堪稱世界一流，而阿姆斯特丹的室内陳設比之亦不遑多讓，單看其現代建築的外觀便可窺見其内部所具有的時代感。
若有機會，人們不妨去參觀一下阿姆斯特丹現代藝術館，從底層大廳的入口處進入，一眼望去，一面建築石牆淩空對接着一個白色的不規則室内空間，下方的橘紅色的走廊式自動扶梯通往現代藝術館的二層平台，一個由白底黑字的簡約式海報鋪就的室内空間，建築的室内擺放的裝飾品也是新意十足。
圖十三：阿姆斯特丹現代藝術館的底層大廳
（圖片來源：作者自攝）
圖十四：阿姆斯特丹現代藝術館的自動扶梯
（圖片來源：作者自攝）
圖十五：阿姆斯特丹現代藝術館二層平台的裝飾
（圖片來源：作者自攝）
圖十六：阿姆斯特丹現代藝術館的室内裝置
（圖片來源：作者自攝）
圖十七：阿姆斯特丹現代藝術館的室内裝飾
（圖片來源：作者自攝）
再來看阿姆斯特丹電影學院，室内光和自然光的組合使空間的色彩更為雅緻、精彩，舉目所及，大塊簡約的體塊互相穿插構成了多姿多彩的空間形态。除此之外，阿姆斯特丹的現代美術館、建築協會的室内設計同樣别具一格。
圖十八：阿姆斯特丹電影學院室内
（圖片來源：作者自攝）
圖十九：阿姆斯特丹電影學院室内
（圖片來源：作者自攝）
圖二十：阿姆斯特丹電影學院室内
（圖片來源：作者自攝）
圖二十一：阿姆斯特丹電影學院室内
（圖片來源：作者自攝）
圖二十二：阿姆斯特丹現代美術館的室内展廳
（圖片來源：作者自攝）
圖二十三：阿姆斯特丹現代美術館的室内展廳
（圖片來源：作者自攝）
圖二十四：阿姆斯特丹建築協會的室内展廳
（圖片來源：作者自攝）
圖二十五：阿姆斯特丹建築協會的入口
（圖片來源：作者自攝）
圖二十六：阿姆斯特丹建築協會的休息廳
（圖片來源：作者自攝）
其實，時尚和藝術的碰撞不僅僅發生在阿姆斯特丹的現當代建築内，同樣的室内設計也出現在傳統的建築空間中，建築的外觀和室内的陳設可能會帶給你截然相反的感受。
這是因為一個城市整體風格的變化往往要滞後于單體建築的變化，建築的變化又常常滞後于室内裝飾裝修的變化，同樣地，室内裝飾裝修的變化又滞後于人們服飾的變化，而這種變化的滞後性則與經濟、社會、政府、文化等諸多方面的因素有關。
五、結語
不管是運河沿岸的“濱河建築”，還是古典複興建築，亦或是後來興起的現當代建築，在阿姆斯特丹都有着一席之地，并以其獨具特色的風格組成了阿姆斯特丹“一城多元”的建築形态。
其實，“一城多元”這個詞不僅僅是指阿姆斯特丹的建築形态，亦可以用來形容這個具有數百年曆史的古城的多樣化形态。城市和建築是人類生存居住的空間，都受着社會、經濟、法律、地理等各方面因素的影響，也會随着時代更疊而進行自我的更新換代，但我們能發現阿姆斯特丹城市的變遷是緩慢的，且城市的變遷與建築的變化并不同步。這種現象的出現其實要涉及到社會生活的方方面面。
首先，水網密布的阿姆斯特丹由于長久以來與水毗鄰的地理環境，難以在整體的建築風貌上進行大刀闊斧的修改。
其次，政府話語始終影響着阿姆斯特丹的建築地域文化的變遷，并有着最終的決定權。為保護曆史遺迹，荷蘭建立了省、市不同級别的認定體系。任何建築或遺迹被認定後，有專項資金用于維護它們，其修複、拆除等活動都需要相關部門許可。此外，這裡的房屋重建必須經政府批準，并且要保持原樣，也許室内裝飾設計已經變了幾番，可外表還定格在最初的年代。
另一方面，緊接着阿姆斯特丹的經濟發展而來的是人們對生活環境舒适性的不斷追求，因此阿姆斯特丹的室内裝修設計一直是位居時代和世界的前沿；倘若要改變一座城市，則需要的經濟體量是龐大的。阿姆斯特丹的經濟在二戰後恢複并發展，使得城市足以新建大量的居民區，并有了一些新式建築，但并沒有形成一個龐大的建築群，來大幅度地改變阿姆斯特丹整個城區的風貌。
此外，城市風貌的形成很大程度上還得益于當地的地域文化，黃金時代的城市原貌得以保存至今一則是因為文化景觀驅動下的旅遊産業是當地收入的主要來源；二則當地民衆普遍對于傳統建築持以保護心态，曆史上的“新廣場騷亂”便是源于二戰後猶太人聚居區老房子的強制拆除。
總之，一部城市發展史，就是一部文化發展史。阿姆斯特丹的“一城多元”顯示的是當下風貌，承載的卻是城市文化，這種文化由地域的、曆史的、時代的共同構成。阿姆斯特丹的文化重點是水的文化。
