一、陳設品的形态
陳設品的形态包括陳設品的形狀、尺度、色彩、材質諸因素。不同形态的陳設品，給人以不同的視覺感知度。陳設品的選擇應首先考慮陳設品自身的形态并根據不同的空間環境和設計意向決定設計方案。
1.陳設品的形狀
（1）陳設品的形狀，從體積角度分類主要有平面的陳設品和立體的陳設品。
1）平面的陳設品有繪畫、書法、壁挂、照片等呈平面狀的物品。平面的陳設品一般都适合從正面觀賞，這類陳設品大都布置在室内的牆面、隔斷以及各種平面狀的界面上，如圖 2.1.1 a b 為美術館布置平面類圖片的方法。
圖 2.1.1 a 荷蘭阿姆斯特丹現代藝術館 高祥生拍攝
圖 2.1.1 b 荷蘭阿姆斯特丹建築設計師協會 高祥生拍攝
2）立體的陳設品，有雕塑、綠植、盆景、觀賞石、古玩以及大部分工藝品等。立體的陳設品，可從多角度觀賞，它們大都布置在三維的空間中，如圖 2.1.2 a 是一個展覽大廳中部布置了雕塑，而周圍的展牆上布置了油畫作品。
圖 2.1.2 a 比利時國家美術館 高祥生拍攝
2.1.2 b 荷蘭阿姆斯特丹美術館 高祥生拍攝
（2）陳設品的形狀，從造型角度區分主要有形狀新奇、形狀平常的陳設品。
1）形狀新奇的陳設品，對視覺有較強的感知度，在空間中容易形成凸顯的觀賞點。然而，在選擇這類陳設品時必須注意其與空間氣氛的一緻。通常在室内空間中需要表現感覺強烈的景點時才會選擇形狀新奇的陳設品，如圖 2.1.3 a 大廳中的五彩牛，特别引人注目。設計時應注意，形狀新奇的陳設品體量越大、色彩越鮮豔，其視覺感知度越大。反之視覺感知趨于平和。
圖 2.1.3 a 上海環貿 iapm 大廳中的五彩牛 高祥生拍攝
圖 2.1.3 b 某現代藝術館 高祥生拍攝
2)形狀平常的陳設品，如果沒有較大的體量或鮮豔的色彩的配合一般不會産生引入注目的視覺感知度。但如果陳設品具有深刻的内涵或精緻的工藝，并将其布置在視覺停留時間較長的空間中，如居室、客房、辦公室、接待室、會議室等空間，則可取得甯靜、耐看的視覺效果。另外，如果将數量較多的形狀平常的陳設品有序地布置在室内空間中，除可形成較強的視覺感知度外，還可取得節奏和韻律的美感。如圖 2.1.4 展廳中的裝置新穎而别緻。
圖 2.1.4 美國大都會展廳 高祥生拍攝
2.陳設品的體量
室内空間中陳設品的體量可根據視覺的有關理論來推導。視覺理論認為，當人的視點固定時，兩眼的水平視角可達到 120 度左右，而一般人在水平視角 54 度以内為視覺舒适區。據此作圖 2.1.5（詳圖見《室内陳設設計教程》），進行推算可得出，當視距 L 大約等于物體寬度 W 時，視覺較為舒适。
另外，視覺理論還認為：當人的視點固定時，垂直視角可達到 120 度左右，而垂直視角在 45 度左右時是觀賞物體全貌的最佳視角，垂直視角在 26 度左右時是觀賞物體細部的最佳視角。據此作圖 2.1.6（詳圖見《室内陳設設計教程》），分别進行推算可得，當垂直視距 L ’約為物體高度 H 的 1.2 倍内時觀賞物體細部最佳。
圖 2.1.5 陳設品适合體量視線分析圖
圖 2.1.6 觀賞物體細部最佳視線分析圖
由于同一個物體其寬度和高度多數是不一樣的，又由于同一物體的最佳水平觀賞視距與最佳垂直觀賞視距也不一樣，所以，在考慮陳設品體量的大小時應同時考慮兩種視角下的視距因素，并應根據其中大的視距來确定陳設品的體量尺寸，以保證陳設品觀賞中的整體觀賞效果。
根據上述理論推導，可以計算出各種不同空間中選擇的陳設品的最佳尺寸。在實際運用中，應該了解和掌握這種視覺的理論，以便更好地把握設計效果，但沒有必要教條地苛求每個數據。因為有時為了達到某種設計效果也可以加大陳設品的豎向的尺寸，或加大陳設品的橫向尺寸，甚至可以整個空間都布置陳設品。如圖 2.1.7 現代藝術館中造别緻的自動扶梯 ,又如圖 2.1.8 現代藝術館中以圖片裝飾牆面，陳設布置均未按視覺規律處理。
圖 2.1.7 荷蘭阿姆斯特丹現代藝術館中造型别緻的自動扶梯 高祥生拍攝
圖 2.1.8 荷蘭阿姆斯特丹現代藝術館中以圖片裝飾牆面 高祥生拍攝
3.陳設品的尺度
尺度是以參照物為标準形成的尺寸大小的概念。室内陳設品的尺度是以室内空間形态中有關因素為參照物，這些因素主要是建築的室内界面、家具、裝飾物以及陳設品本身。不同的室内空間有不同大小的形态，因而同一體量的陳設品在不同的空間中有不同的尺度感。選擇陳設品時應認真考慮室内空間形态與陳設品之間的尺度關系，如圖 2.1.9 a 車展館的吊頂、展台的尺度與空間尺度協調、和諧。如圖2.1.9 c 大空間中用展櫥展示小件藝術品，同時又以展櫥的尺寸協調空間尺度。
圖 2.1.9 a 德國斯圖加特奔馳車展館 高祥生拍攝
圖 2.1.9 b 南京江蘇大劇院 高祥生拍攝
圖 2.1.9 c 美國紐約大都會 高祥生拍攝
圖 2.1.9 d 美國華盛頓航空航天博物館 高祥生拍攝
4.陳設品的色彩
陳設品在室内占有較大面積，且多數陳設品色彩鮮豔，因此很多情況下，陳設品的色彩成為構成室内空間色調的主要因素，它對調節室内空間色彩具有關鍵的作用。
在室内空間中，應根據原空間的色調選擇陳設品的色彩，具體要求如下所述：
（1）如果室内空間比較小，對于大體量或多數量的陳設品的色彩應與室内界面的色彩取得協調。具體方法可以是色相基本一緻，明度适當對比；可以是色相略有區别，明度保持一緻；也可以是色相、明度都一緻。如圖 2.1.10 a 餐廳包間中的餐桌椅、頂棚、彩畫等構成的色調。
圖 2.1.10 a 無錫古韻軒餐廳包間 高祥生等 2010 年設計
圖 2.1.10 b 高祥生拍攝
（2）如果室内大空間中色調單一，陳設品的色彩則可選擇與室内界面色彩形成對比的色彩。
（3）如果室内空間中的色彩雜亂無章，選擇的大體量陳設品的色彩應同原空間中面積最大或較大的色彩靠攏，以構成較統一的色調，如圖 2.1.11 酒店大堂雖然色彩斑斓，但陳設設計中強化木色的數量、面積，并以木色作為主色協調色彩關系。
圖 2.1.11 深圳中洲萬豪酒店大堂 高祥生拍攝
（4）如果室内空間的色調灰暗，選擇的陳設品或是高明度的色彩，或是高純度的色彩，如圖2.1.12 a 現代藝術館中的展台及展品。
圖 2.1.12 a 荷蘭阿姆斯特丹現代藝術館展台及展品 高祥生拍攝
圖 2.1.12 b 高祥生拍攝
對于陳設品的色彩，還應考慮使用者的心理要求。因為人對色彩的喜好因素是複雜的，對色彩的感情聯想因人而異，年齡、性别、文化修養、信仰、社會意識以及所處的地理環境的差異，對同一種色彩都會産生不同的色彩感受。如性格活潑的人，可選擇鮮豔的色彩；性格沉靜的人，則選擇淡雅的色彩；通常年輕人喜歡對比色；多數中老年人鐘愛調和色。又如不同民族、不同地域的人對色彩的認同、喜好也存在巨大差别。但對于個人或群體審美取向比較一緻的使用空間，可選擇的陳設品色彩應考慮使用者對色彩喜好的總體傾向。對于公共空間由于使用人群複雜，應選擇大多數認同的陳設色彩。如酒店客房和商場等，可見圖 2.1.13 a 淺米色的牆體、白色的床上用品、木色的家具等構成的溫馨的、大多數客人都會認同的色彩。
圖 2.1.13 a 日本東京安缦酒店客房 高祥生拍攝
圖 2.1.13 b 深圳會展中心 高祥生拍攝
5.陳設品的肌理
肌理是材料質感在視覺上的一種反映，由紋理、形狀、色彩構成，有着豐富的視覺感覺，如細膩、粗糙、疏松、堅實、圓潤、舒展、緊密等，是室内陳設設計的一個不可忽略的因素。肌理與肌理之間可産生或是對比、或是統一的效果，從而形成更為豐富的視覺效果。
肌理的感知速度表現為：一是感知速度低于形狀的感知速度，更低于色彩的感知速度。二是不同肌理的感知速度和感知強度都不一樣。大紋理的、紋理中色彩對比強的，感知速度快，感知強度大。反之，則是相反的結果。三是大多數肌理的感知度随視距的加大會漸漸消失。
根據肌理感知的上述特征，在陳設品選擇中應注意：有細膩的肌理效果的陳設品通常适合布置在近距離或靜态環境中。如要需要遠距離地觀賞陳設品的肌理效果，則應選擇大紋理、色彩感覺較強的陳設品，如圖 2.1.14 植物園入口處具有豐富肌理和光感效果的景物、裝置。
圖 2.1.14 深圳新華僑城植物園入口處具有豐富肌理和光感效果的景物 高祥生拍攝
6.陳設品的觸感
觸感也是材料質感的一個方面，有光滑、粗糙、堅硬、柔軟等區别，生理反應有舒适、不舒适等。在室内有許多陳設品需要考慮觸感問題，如與身體接觸的各種家具、紡織品及以各種把玩的工藝品等。在選擇這些陳設品時應避免有生硬、冰冷、尖銳以及過分光滑或粗糙的觸覺。
二、陳設品的環境因素
1.适合空間形态
室内空間形态的類型較多，從設計陳設品的角度考慮，空間形态主要有：大尺度空間、小尺度空間、高聳空間、扁平空間 、狹長空間、封閉空間以及各種異形空間。不同形态的空間都需要選擇合适的陳設品優化空間形态。此外，陳設品選擇中還應考慮室内界面的因素，包括垂直界面、水平界面的形狀和界面中的色彩、肌理等因素。
（1）不同空間形态中的陳設品
1）大尺度空間中的陳設品
大尺度 空間通常選擇大尺寸的陳設品，或以組合的小尺寸陳設品整合成一個大的形體。陳設品與空間的尺度關系既可依據視覺分析的方法确定，也可根據設計意向确定。在實際運用中應該了解和掌握視覺理論（這内容已在陳設品的體量一節論述過），但沒有必要教條苛求每個數據。
另外，在大尺度空間中，精心布置一些小型的精緻的陳設品，一方面可以使空間感擴大，另一方面也使室内的局部空間感覺更為親切，如圖 2.2.1 在展闆上錯落有緻地布置多件家具，形成有序的整體。對于小型物體通常應使觀看者在主要的觀看點位置能完整地看到物體的全貌，或考慮視點移動時物體與空間或界面的比例關系，有的需要強調陳設品的視覺沖擊力，也有的需要強調在縱向或橫向連續地觀看陳設品。圖 2.2.2 就是連貫的展架展示了形态各異的展品。
圖 2.2.1 荷蘭阿姆斯特丹現代藝術館 高祥生拍攝
圖 2.2.2 德國包豪斯教育中心 高祥生拍攝
2）小尺度空間中的陳設品
小尺度空間通常選擇小尺寸的陳設品，并且需要将陳設品與周圍的界面尺寸協調起來。為了達到某種氣氛，小尺度空間可以選擇大體積的陳設品，以強化陳設品的存在感。當巨大的物象放置在小尺度空間中會迫使人在近距離中觀看并使觀看者在視覺和心理産生崇高和敬畏的效應。如圖 2.2.3 a 在一個狹窄的廊道邊布置了形态可掬的動物陳設。如圖2.2.3 b 在小空間中大尺度的陳設品通透、豐富。
圖 2.2.3 a 法國巴黎 LV 基金會中的動物陳設 高祥生拍攝
圖 2.2.3 b 美國紐約一酒店 高祥生拍攝
3）高聳空間中的陳設品
高聳空間一般指公共空間中的貫穿空間，這類空間體量大，布置滿足觀看者視覺需求的物象。通常有兩種方法：一是從上部懸挂物體，如圖 2.2.4 酒店中庭懸挂的燈飾。二是從底部升起物體，如圖 2.2.5 的航天航空中心。當貫穿空間周圍有廊道，則懸挂、豎立的物體應滿足不同樓層廊道中人的觀看需求，如圖 2.2.6 商場中庭挂置的飾品可滿足不同樓層的顧客觀賞景緻的需求 。
圖 2.2.4 日本大阪瑞士南海酒店中庭懸挂的燈飾 高祥生拍攝
圖 2.2.5 美國華盛頓航天航空中心 高祥生拍攝
2.2.6 上海中信泰富商場中庭的挂飾 高祥生拍攝
4）扁平空間中的陳設品
扁平空間中的陳設品，一般應考慮橫向觀看的視覺效果，通常應限定陳設品的高度或布置橫向觀看的陳設品。如圖 2.2.7 a 在機場出發廳的廊道的中軸線上布置構築物和展品，人們隻能在行走中橫向觀看。
圖 2.2.7 a 日本東京機場 高祥生拍攝
圖 2.2.7 b 高祥生拍攝
5）狹長空間中的陳設品
狹長空間一般都是室内廊道。在廊道中布置陳設品需要考慮觀看者的行為特點。布置在端頭的陳設品既應保證遠距離觀看時整體形态中形狀、色彩、光線的視覺強度以及形狀與空間的比例尺度關系，又要滿足近距離觀看時陳設品形态中細部形狀、色彩、質感、光線缜密耐看的要求。如圖 2.2.8 酒店走廊中的陳設設計。而廊道兩側或一側的陳設品因大多是在行走中側面觀看，所以不需要選擇很細緻的物品，但需要注意陳設品在廊道中的整體效果。
圖 2.2.8 深圳四季酒店中的走廊陳設 高祥生拍攝
6）封閉空間中的陳設品
室内封閉的空間特别是小面積的封閉空間，大多可選擇能夠增加空間通透感的陳設品。如圖 2.2.9 a 走廊兩側的發光燈帶在增加牆面裝飾的節奏感的同時也擴大了空間感。
圖 2.2.9 a 布達佩斯國家美術館出口走廊 高祥生拍攝
圖 2.2.9 b 高祥生拍攝
7）異形空間中的陳設品
異形空間是相對于規則的幾何空間而言，它具有視覺上的突兀感、空間利用不充分等缺陷。此類空間大多可以通過陳設品的布置優化空間感覺。其方法一是在功能上利用，二是在形态上優化，如圖 2.2.10 為樓盤頂層的傾斜空間的陳設布置，有效地增添了室内環境的趣味。
圖 2.2.10 南京九月森林的閣樓 高祥生拍攝
（2）空間界面的形狀、色彩、肌理
陳設品的選擇中考慮的室内界面因素主要有界面的形狀、界面的色彩、界面的肌理。
1）陳設品與界面的形狀因素
室内界面有水平界面、垂直界面。通常垂直界面的形态與陳設品的關聯較大，水平界面與陳設品的關聯較小。垂直界面是指牆面、隔斷。
當垂直界面呈平面狀時，大多應選擇平面狀的陳設品，如繪畫、書法、照片、織物等；也可選擇小型的立體狀陳設品，如壁燈、小型雕塑、工藝品等。這類陳設品适合從正面觀賞，因此陳設品與平面狀界面的位置關系、比例、大小需要認真推敲。如圖 2.2.11為藝術博物館展廳展闆上布置的攝影圖片。
當垂直界面呈起伏狀時，通常内凹部位選擇立體狀陳設品來布置，如雕塑、工藝品、綠植等，如圖 2.2.12 是牆面内凹部分布置了水缸，這類陳設品應适合從正面和左右兩側面的三個角度觀賞。而内凹空間的外凸部位通常選擇平面狀陳設品，但如果外凸界面前留有較大空間，外凸部位仍可選擇立體狀陳設品。如圖 2.2.13 寬敞的入口廊道的外凸牆前放置了一組現代雕塑
圖2.2.11 愛沙尼亞國家藝術博物館展廳 高祥生拍攝
圖2.2.12 蘇州獨墅湖酒店廊道 高祥生拍攝
圖2.2.13 國家大劇院寬敞的入口廊道中的一組現代雕塑 高祥生拍攝
水平界面頂棚上的陳設品主要指燈具、綠植、織物等垂挂物。選擇這類陳設品除考慮功能性和美觀感外必須有安全的固定措施。地面上也即室内平面上擺放的陳設品應綜合考慮視覺、交通、安全、環保等因素。有關平面上布置陳設品的要求将在後續的教程中講述。
2） 陳設品與界面的色彩關系
陳設品與界面的色彩關系就是平面構成中的圖與底的關系。在選擇陳設品時通常應考慮：
第一，如果空間小，陳設品的色彩通常宜與界面的色彩協調且體積不宜大。具體方法可以是色相基本一緻，明度适當對比；可以是明度保持一緻，色相略有區别；也可以是明度、色相都一緻。
第二，如果界面色調單一，陳設品的色彩則宜與界面色彩形成對比。
第三，如果界面色彩較多，陳設品的色彩應同原空間中面積最大或較大界面的色彩相似，以構成色調，如圖 2.2.14 家具中色彩盡量與牆面的色彩相近。
第四，如果界面的色調灰暗，可選擇高明度或高純度色彩的大體量陳設品，或選擇高純度色彩小體量陳設品，如圖 2.2.15 黑色的燈罩、白色的餐具使餐廳空間産生活力。
圖2.2.14 法國郊區卡雷别墅卧室 高祥生拍攝
圖2.2.15 深圳回酒店中餐廳 高祥生拍攝
3）室内界面的肌理因素
肌理會産生豐富的視覺感覺，如細膩、粗糙、疏松、堅實、圓潤、舒展、緊密等。陳設品的肌理與界面的肌理構成一種圖底關系。
陳設品的肌理與界面的肌理之間可産生或是對比、或是統一的效果，從而形成或清晰或模糊的視覺效果。影響肌理對比關系的因素有陳設品與界面之間的體量關系、色彩關系、光線關系。通常非肌理因素以外的因素越強，肌理本體産生的感覺越弱，反之則越強。而陳設品肌理表現主要由設計師的意向決定。
2.确定母題語言
母題在文學藝術創作中是指作品的主題、主旨，母題語言是指為了表現特定的主題、主旨而确定的統一于整個作品的、有意義的語言，這種語言具有意象性、連貫性和整體性的特征。
母題在設計中是一種常用的創作語言，它是指重複運用具有共同特征或意向的語彙、元素，表現特定的設計主題或意向。在室内陳設設計中，母題語言是指構成室内空間整體感或主題的重要載體，通常陳設品是室内母題語言的主要内容，而陳設品的選擇又是确定室内母題語言的關鍵。選擇具有室内母題語言的陳設品應做到：一是确立主題或意向；二是選擇最佳的語言；三是适應環境的特征。
（1）确定設計主題或意向
在室内設計中運用陳設品表現設計主題或意向，應首先确定室内空間設計的主題或意向，然後尋找能表現設計這種主題或意向的最佳物品，這些物品所呈現的視覺意向必須做到三點：一是具有共同的文化、風格傾向；二是共同的形态特點；三是與設計的主題或意向一緻。
母題語言可以是強調形象的反複，也可以是不強調形象的反複。但無論怎樣選擇，其陳設品的視覺意向應該連貫或前後呼應。如圖 2.2.16 a b c 為精品酒店中以水缸作陳設小景。如圖 2.2.17 a b c d 為酒店中的各類木質飾品，其材質、做法、燈光設置完全一緻，且在不同的空間中反複出現，構成了酒店陳設設計的母題語言。如圖 2.2.18 a b c d 為連鎖酒店中過廳、餐廳廊道、餐廳頂棚、廚房頂棚的金屬裝置。如圖 2.2.19 a b c 為酒店廊道中蝴蝶形态和色彩的反複運用。（詳圖見《室内陳設設計教程》）
圖2.2.16 a 蘇州獨墅湖酒店 高祥生拍攝
圖2.2.16 b 蘇州獨墅湖酒店 高祥生拍攝
圖2.2.16 c 蘇州獨墅湖酒店 高祥生拍攝
圖2.2.17 a 深圳中洲萬豪酒店 高祥生拍攝
圖2.2.17 b 深圳中洲萬豪酒店 高祥生拍攝
圖2.2.17 c 深圳中洲萬豪酒店 高祥生拍攝
圖2.2.17 d 深圳中洲萬豪酒店 高祥生拍攝
圖2.2.18 a 日本東京安達仕酒店 高祥生拍攝
圖2.2.18 b 日本東京安達仕酒店 高祥生拍攝
圖2.2.18 c 日本東京安達仕酒店 高祥生拍攝
圖2.2.18 d 日本東京安達仕酒店 高祥生拍攝
圖2.2.19 a 美國拉斯維加斯永利安可酒店 高祥生拍攝
圖2.2.19 b 美國拉斯維加斯永利安可酒店 高祥生拍攝
圖2.2.19 c 美國拉斯維加斯永利安可酒店 高祥生拍攝
四個酒店中陳設設計在選擇陳設品母題語言上方法不同，第一個是強調陳設形态和内容的重複出現，第二個強調不同内容、相同材質、相同工藝、相同燈光的反複出現，第三個則是采用相同材料、相同的抽象手法表現共同的設計意向。總之，三個酒店中選擇的陳設品都是在表達某種特定的主題或意向，其陳設品形态的視覺意向是前後連貫的。第四個是強調蝴蝶形态，特别是蝴蝶色彩在整個酒店空間中的重複，這種色彩的表現反複出現在地面、頂棚、牆體、花卉色彩的組織上。
（2）選擇最佳語言
雖然室内設計中表現空間意向的陳設品可以有多種選擇，但最合适的母題語言則需要認真推敲，選擇最具典型性的陳設品。具體要求如下：
1）表現設計主題的陳設品可以是建築構件、生活器皿、家具、工藝品、繪畫、雕塑、書法等。不同的陳設品有不同的視覺意向。作為母題語言的陳設品不僅要考慮單件物品的視覺意向，而且還應該推敲多件甚至數十件物品之間視覺語言的典型性和視覺意向的一緻性。
另外，在設計諸多作品中用同一類陳設則可以形成個人的設計風格。
2）對于純藝術觀賞的陳設品，如繪畫、雕塑、圖案、工藝品主要考慮其與空間的尺度關系。而具有使用功能的物品，除了應具視覺美感外，還應改變其原有的功能屬性，即褪去其使用功能，提升為陳設功能。具體做法是：
第一，放大或縮小原有物品的體量。
第二，将原有的構件、圖案解構、重組，如圖 2.2.20 連鎖酒店中木質馬的解構處理。
第三，将原有的圖案、紋飾放大或重組，使原有物品更具有符号性、展示性，如圖 2.2.21 火車站出發大廳中的具有地域文化特征的裝置。
圖 2.2.20 深圳中洲萬豪酒店中木質馬的解構處理 高祥生拍攝
圖 2.2.21 南京站北站房中的裝置 高祥生等創作
（3）适應環境特征
室内陳設設計是建築設計、室内設計的後續工作。也即陳設設計應該在既有室内空間中進行，因此陳設品的選擇必須考慮環境特征因素。
1）适應原空間形态。原室内空間有大有小，有高有低，陳設品的大小可根據空間的大小放大或縮小其尺寸，使陳設品與原空間産生良好的尺度關系。原室内空間的形态有規整、不規整之分，陳設品的形态應盡量适應或完善原空間的形态。
考慮原空間的界面狀況。如無法改變界面狀況的，應對陳設品與界面組合後的視覺效果一并考慮，尤其是緊鄰或緊貼界面布置的陳設品。為了突出陳設品，粗糙的界面前宜布置質感光滑的陳設品，反之則宜布置粗糙的陳設品。另外界面與陳設品之間還宜在色彩、明度上組成或對比或協調的視覺關系，這種觀點在前文中已經論述過。
2）作為母題語言的陳設品在室内空間中需要反複出現。其大都選擇在一是視覺停留時間長的空間或界面上，二是形成空間節奏效果處。如圖 2.2.22 設計工作室就餐位置的牆面上布置了水缸。
母題語言的陳設品布置的位置、數量，主要根據設計的意向和現場的視覺效果确定。總之，作為母題語言的陳設品需要精心選擇和布置，設計者可通過具體母體語言的陳設品将使室内的主題明确，整體感加強，空間品質提升。
圖 2.2.22 斯裡蘭卡科倫坡巴瓦工作室 高祥生拍攝
3.展示風格特征
（1）影響室内陳設設計風格的因素
在室内空間中，影響室内陳設設計風格的因素主要是建築形态、建築風格、室内裝修風格和室内陳設設計的意向。
（2）陳設品的風格特征與其文化特征聯系密切
文化具有曆史、時代、地域等特征，文化的表現分别在物質、精神、制度三個層面上。
風格特征主要體現在物質層面，而文化品質又是評價作品風格優劣的主要因素。
風格可以是群體創作的成果，也可以是個人創作的作品。風格是重複表達形成的結果，當主題語言在批量化的建築空間中反複出現時就形成了風格，而這種風格又是表現設計主題的重要元素。
（3）陳設品風格選擇的主要原則
室内設計的意向對陳設品樣式的選擇和陳設品布置的形式具有決定性作用，同時陳設品的表象使室内設計的風格更加明确具體。陳設品風格的選擇主要有如下原則：
第一，選擇與室内風格相協調的陳設品，做到與室内空間的視覺感取得統一。
第二，選擇與室内設計風格形成對比的陳設品，在不破壞整體風格的前提下，小面積的對比能夠使空間獲得生動、活潑的氣氛或顯明獨特的情趣。
在風格鮮明的室内空間中，宜多布置一些與原室内樣式相似的陳設。如在傳統的中式空間中，布置國畫、書法、盆景、中式家具等富有中國文化底蘊的陳設。在風格不明顯的室内空間中，陳設品樣式的選擇餘地較大，甚至可以用陳設品的樣式來表現室内空間的風格。如圖 2.2.23 的展廳中在沒有任何家具和飾品時，就是幾片沒有任何風格特征的圍合界面，但在這界面圍合的空間中放置家具、飾品後就産生了風格和式樣的特征。而在整個展廳的不同空間内布置不同的家具和飾品，就會産生各種不同風格、不同式樣傾向的空間。
另外，有些風格突顯的室内空間仍不可避免地要布置各種樣式的陳設品，對于這種情況，必須注意：
不同樣式的陳設品的體量不宜大，數量不宜多。
不同樣式的陳設品應該在形态（造型、尺度、色彩、材質等因素）上能取得協調，以保證視覺上第一印象的和諧。
設計中盡可能将不同樣式的陳設品有序地組織起來。如将不同樣式的小件陳設品布置在博古架、展櫥等大體量、規整的形體之中。如圖 2.2.24 的酒店酒吧的展櫃上放置了大小不一的工藝品。
圖 2.2.23 意大利米蘭展 2018 家居展廳 高祥生拍攝
圖 2.2.24 德國柏林希爾頓酒店酒吧 高祥生拍攝
4.滿足文化表達
文化是人類曆史發展中一切物質和精神财富的結晶。文化具有地域、民族、時代、曆史等特征，不同民族、不同地域、不同曆史時期，産生了不同内容、不同形式的文化形态，包括不同形态的陳設文化。而文化特征鮮明的陳設品是表現室内裝飾文化的重要載體。因此應根據設計對室内文化特點的定位選擇不同文化特征的陳設品，并應注意以下兩個問題：
（1）文化的再現
有些室内空間需要再現某種真實的文化特征，對于這種狀況應盡量選擇能真實反映曆史原貌的陳設品。選擇中可采取兩種方法：
1）對于名人故居、曆史文物建築的室内空間，如條件允許，可選擇真實的文物，如圖 2.2.25 中國傳統建築室内廳堂陳設。
2）對于特定時期、特定地域的仿古建築中的陳設品，主要采用仿制品。但必須注意仿制品在文化特征上不能出現明顯的錯誤。如圖 2.2.26 的酒店表現出吳哥窟文化中的紡織文化。
圖 2.2.25 江蘇小鎮的一中式廳堂 高祥生拍攝
圖 2.2.26 柬埔寨吳哥暹粒市師内塔瑪尼酒店大堂廊道酒店 高祥生拍攝
（2）文化的表現
對于絕大多數室内空間，主要是以陳設品表現一種文化精神，不必追求陳設品形态特征的真實性。在這些室内空間中選擇陳設品可采取下列方法：
1）不同時期文化的重疊。為了反映某一民族文化或某一地域文化，可将同一民族、同一地域中不同時期的陳設品組織在一起，達到表現民族文化、地域文化的目的。例如表現中華文化可将陶器、青銅器、唐三彩、瓷器、書畫等具有不同時期文化特征的陳設品布置在同一空間，以體現中華文化的特點。
2）建築構件的錯位。将具有文化特征的建築構件作為文化的載體進行整合布置，這些建築構件在現代室内設計中并不需要強調任何功能作用，也不需要注意它們擺放位置的正确與否。采用建築構件錯位布置，一是将室外構件内置，如展覽空間中選用建築的構件、石塑等，如圖 2.2.27 a 的酒店服務台以各種建築構件表現了空間的本土文化特征，二是将室内各種構件功能錯位布置。
圖 2.2.27 a 深圳回酒店中餐廳服務台 高祥生拍攝
圖 2.2.27 b 日本京都一藥店 高祥生拍攝
3）文化神韻的體現。有些仿制的陳設品主要是神韻的體現，并不拘泥于原有陳設的具象形态。這類陳設品通常運用新材料、新工藝、新觀念，采用變形、解構、拓撲等方法去表現某種傳統文化的神韻。這是當代室内陳設設計廣泛運用的方法，因為它更能體現現代文化與傳統文化的有機結合，也更符合現代人對傳統文化的審美取向。如圖 2.2.28 現代中式的屏風、桌椅表現了現代中式的風格。
中國文化内容博大精深，但其本質特征應該可以概括為：
一是形态的意向性，追求意境的表達，如圖 2.2.29 為酒店樓梯一側富有禅意的景緻與現代裝配式樓梯組合。
二是表現内容的程式化，如圖 2.2.30 将似乎是信手拈來的石構件按中式的形制進行程式化的組合。
三是表現形态的平面感。
圖 2.2.28 深圳會展中心 2018 年陳設展中的中式家具展廳 高祥生拍攝
圖 2.2.29 深圳中洲萬豪酒店 高祥生拍攝
圖 2.2.30 蘇州錦繡天堂酒店門廳 高祥生拍攝
4）多元文化的并存。由于現代社會中各種文化交流的結果，促使人們對文化的認同不再單一化。因此在室内裝飾中可将不同民族、不同地域、不同曆史時期的陳設品布置在一個空間中，但需要注意：不宜選擇數件文化傾向形态特征不同的大尺寸陳設品；宜選擇形态容易組織的小件陳設品。如圖 2.2.31 将各種小件飾品放置在一個展櫃中。
圖 2.2.31 深圳一會所展櫃 高祥生拍攝
5.重視審美取向
在陳設品的選擇中除了需要考慮陳設品的種類、陳設品的形态、陳設品的風格、陳設品的文化特色外，還必須考慮：觀賞者對陳設品的審美傾向，觀賞時的行為方式人，陳設品審美的制約因素。
（1）觀賞者的審美傾向
在陳設設計過程中通常存在三類人的審美傾向，分别是：設計者的審美傾向；業主的審美傾向；使用者的審美傾向。這三類審美傾向可以整合為一種或兩種，但多數情況下特别是大型公共建築的室内裝飾設計中三者的審美傾向是分離的，而且大多存在明顯的差異。作為陳設設計者應該綜合協調三種審美傾向，并重點考慮使用者的審美因素。使用者的審美傾向是決定陳設品美感形式的主要因素。由使用者決定的陳設品的美感形式有三種類型：
1）美感的個性化
需要表現審美個性化的空間有兩類：一是在其中生活、工作的人員較少的室内空間，如居室、個人工作室等，在這種空間中審美的對象為相對固定的少數人，當這些人在審美觀念上産生強烈的自我表現意識時，室内空間和陳設品的審美傾向就需要個性化。二是小型酒吧、小商店等空間中有些業主或設計者有明顯的個性化審美傾向，并在室内設計中力求表現出個人的意向，對這類空間中的陳設品，主要需要表現個性。如圖 2.2.32 為建築大師阿爾瓦·阿爾托卡雷别墅客廳中的家具和飾品。
2）美感的典型性
美感的典型性也即對部分人的審美傾向進行歸納、強化、表現，并使陳設品的形态具有審美的典型意義和類别的代表性。典型性既不同于個性化，因為它有類别（部分）同質的表述，也不同于普遍性，因為它具有類别（部分）審美的傾向。因此，在陳設品的選擇中應考慮某一群體的審美傾向和由空間的功能屬性、形态特征對陳設品内容、形式的認同，并體現出陳設品在典型環境中的典型形态。如圖 2.2.33 風味酒店中以酒桶、酒架等作為酒店的陳設藝術品，不僅表現出濃郁地域風情的酒吧文化，又具有13 世紀新古典主義風格。
圖 2.2.32 法國巴黎郊區卡雷别墅客廳 高祥生拍攝
圖 2.2.33 西班牙裡斯本一西餐廳 高祥生拍攝
3）美感的普遍性
美感的普遍性，即指審美客體能适合不同審美主體的需求。這裡的不同審美主體包含了有民族、地域、社會、教育、年齡、性别等差異的人群。此處的客體是指為公衆服務的空間。如大多數酒店的标準客房、商場的營業大廳，無論是國内還是國外，無論是南方還是北方，其設計風格大多是一緻的。如圖2.2.34 中的裝飾畫、床上用品、家具等似乎全國、全世界都很相似。如圖2.2.35為商場的化妝品櫃台，其展櫃、廣告等幾乎國際化。在這類空間中如布置個性化甚至是典型性的陳設品是無法适應各種類别人的審美需求的。因此應淡化陳設品美感的個性化傾向，并使陳設品的形态一般化，内容大衆化，樣式常規化，風格中性化，以此适應公衆的普遍的審美情調。
陳設品美感的個性化、典型性、普遍性、地域性都是相對的。美感的表述受時代的制約，任何個性化、典型性、普遍性的美感都會打上時代烙印。從這一點上講，它們之間具有時代特征的共性。美感的表述受環境、經濟、工藝以及業主和設計者審美觀的影響。根據這種觀點，即使是普遍性的美感都是有個性的。
另外，大型公共建築的室内有衆多的子空間，有時它們需要表現不同的美感形式，這些都需要設計師在考慮使用者的具體要求後酌情對待。
圖 2.2.34 南京九間堂樓盤樣闆間卧室 高祥生拍攝
圖 2.2.35 英國倫敦一商店 高祥生拍攝
（2）觀賞時的行為方式
人們觀賞陳設品的行為方式可相對地分為靜态觀賞和動态觀賞，這兩種視覺方式對室内陳設品的選擇有着不同的要求。
靜态觀賞是指人的視線較長時間地停留在陳設品上。為了滿足靜态觀賞的視覺效果，應選擇一些精緻、耐看的陳設品。靜态觀賞的空間主要是餐廳、茶室、居室、客房、辦公室、接待室等可供人們長久逗留的空間，如圖 2.2.36 a 住宅樣闆間中的卧室。
圖 2.2.36 a 南京九間堂樓盤樣闆間卧室 高祥生拍攝
圖 2.2.36 b 南京九間堂樓盤樣闆間卧室 高祥生拍攝
動态觀賞是指人的視線較短時間地停留在陳設品上，大多是指行走中觀賞的陳設品。如各種公共空間的廊道、大廳、展廳等空間中的陳設設計。如圖 2.2.37 酒店中餐廳過道較長，但兩側布置了功能性陳設品，使行走其中的客人始終饒有趣味。
在有些空間中，人的觀賞方式是多元的。如在酒店大堂中，一部分人處于等待式或休閑狀态中，他們的觀賞方式是靜态的；而另一部分人在辦事中，他們對陳設品的觀賞方式是動态的。對于這類空間中的陳設品，最好選擇具有靜态觀賞特點的陳設品，同時注意到陳設品的形态有較強的視覺沖擊力，如圖 2.2.38 為藝術特色酒店中的大堂陳設藝術。
圖 2.2.37 深圳四季酒店廊道中的裝飾 高祥生拍攝
圖 2.2.38 西班牙馬德裡藝術酒店大堂 高祥生拍攝
（3）影響陳設品審美取向的制約因素
制約陳設品審美取向的有經濟、文化、審美等形而上的因素，也有功能、技術材料等形而下的因素。接下來主要闡述的内容為形而下的功能因素和技術因素。
1）功能的制約因素
不同的功能空間對陳設品的審美要求是不同的，因為不同的功能空間應具有不同的場所感，而不同的場所感又由不同的空間和内容的陳設、家具共同構成。因此當室内空間的功能确定後，選擇适合功能特點的陳設品是營造室内場所感的關鍵。可以說人們對場所的識别主要取決于陳設品的内容和審美傾向，譬如酒店、辦公、娛樂、展示、商業、觀演等場所，需要有适合其功能要求和審美特征的陳設品。酒店空間的陳設品大都具有溫馨、典雅等特點，娛樂場所的陳設品一般都需要具有浪漫、舒展等氣氛，如圖 2.2.39中的歌廳包間力圖通過歌星、影星的圖像和燈光設置表現現代歌廳包間的特征。而辦公空間的陳設設計通常應表現明朗、大方的視覺效果，如圖 2.2.40 成排的書架、集中的桌椅、場面的整體照明成為現代圖書館大閱覽廳的普通特征。
圖 2.2.39 無錫嘉樂年華歌廳包間 高祥生等 2006 年創作
圖 2.2.40 芬蘭圖爾庫圖書館 高祥生拍攝
2）技術的制約因素
建築是物質技術和藝術的綜合體。物質技術包括建築結構、建築設備、建築材料、部品部件等。其中建築的結構是決定建築空間形态和審美取向的主要因素，即有什麼樣的建築結構就會産生什麼樣的建築空間形态和空間的審美取向。人們可以看到，石材結構為主的西方古典建築，土木結構為主的中國傳統建築，現代鋼結構建築，它們的空間形态、工藝技術、裝飾風格都有明顯的區别。因此在室内陳設設計中必須考慮選擇與既定結構形式相協調的陳設品。如圖 2.2.41 木結構建築中的室内以彩畫、宮燈、中式桌椅、窗棂等做裝飾，營造出濃郁的中式氣氛。圖 2.2.42 混凝土結構空間中的餐廳裝飾裝修，将原有結構梁柱等都轉化成符合中式形制的裝飾做法。圖 2.2.43 室内裝置與鋼結構建築的形式協調。
陳設設計中需要考慮的審美因素衆多，設計中應根據不同空間的形态特征、功能需求、審美取向，結合經濟、文化等因素，在陳設品選擇中辯證地處理好陳設品的美感問題。
圖 2.2.41 無錫古韻軒中式餐廳包間 高祥生等 2010 年創作
圖 2.2.42 南京老門東紅公館餐廳 高祥生拍攝
圖 2.2.43 西班牙瓦楞西亞科學城大廳 高祥生拍攝
6.陳設品的價格與價值
在選擇室内陳設品時，其價值、價格是無法回避的，需要遵循以人為本，兼顧經濟、習俗、文化等多方面因素進行綜合分析考慮。
（1）昂貴的陳設品
在投資大、檔次高的室内空間中，如對造價有要求的室内空間等，可選擇價值昂貴的陳設品，并應将最貴重的陳設品放在最重要或人流最大的空間中；一般性空間可以選擇價格較低的陳設品，或在不影響視覺效果的同時，适當選擇仿制品。如圖 2.2.44的航天航空博物館中大多選擇了真實的航天器、航空器，因為具有空間的條件和各種物質條件。
（2）低價格的陳設品
從陳設品的表意角度說，要達到某種視覺效果或意境，在多數狀況下并非隻有一種陳設品可選擇，可盡量選擇價格較低的陳設品。圖 2.2.45 的設計力圖營造一種具有禅意的會客空間。在這裡大師的潑彩畫是低價格的仿制品，其他石頭、沙子、地磚等也都是價格低廉的材料。但設計中将它有機地組織在一起，其禅意撲面而來。
圖 2.2.44 美國華盛頓航天航空博物館 高祥生拍攝
圖 2.2.45 别墅禅意的會客空間設計方案 高祥生等 2010 年創作
（3）仿制品
如果陳設品的投資低，可選擇仿制品。雖然仿制品在感覺上與真品有一定的差距，但在價格上的差異是巨大的。而且有些仿制品在效果和價格上都具有優勢。如選用一幅臨摹的油畫作品，或選用同一内容的絲網印刷的油畫作品，在價格上前者要貴，在效果上通常是後者更佳。如圖 2.2.46 為一别墅樣闆間中的陳設，其中安格爾油畫是仿制品，歐式的水晶吊燈是仿制品，餐桌椅是仿制品，所有的器皿也都是仿制品，但歐式的氣氛是濃郁的。
（4）廢物、日用品利用
假如陳設設計沒有資金投入或資金投入很少，則可選擇廢物利用。如廢紙、廢易拉罐、廢機器零件等，經過精心設計、布置，也可成為特定空間中的恰當的陳設品。另外，還可選擇一些生活用品、勞動工具，甚至是自然環境中被忽視的樹木，按照形式美的法則，經過組織布置，都可以成為富有個性的陳設品。如圖 2.2.47 樣闆間門廳的貫穿空間中以模拟廢棄的有機玻璃片做挂飾 。
圖 2.2.46 浙江長興凱旋宮别墅樣闆間樣闆間 高祥生等 2011 年創作
圖 2.2.47 南京九間堂樣闆間門廳貫穿空間中以模拟廢棄的有機玻璃片做挂飾 高祥生拍攝
