一、陳設品的視覺問題
1.陳設品的視覺感知強度
陳設品的視覺感知狀态可分為：一是陳設品本身的視覺感知，二是陳設品在空間中的視覺感知。
（1）陳設品的視覺感知
陳設品本身的視覺感知強度有易感知、不易感知和一般感知之分。作為陳設品的布置應着重了解陳設品本身視覺中的易感知強度因素，通常根據易感知強度因素可以推理不易感知因素和一般感知因素。陳設品本身的視覺易感知因素主要有：
1）奇特或新穎的陳設品容易感知，如圖 3.1.1 a 曲面的、流動的頂棚造型與汽車展台上下對應，其形态引人注目。
圖 3.1.1 a 日本東京 R IC O H 大樓中汽車展銷空間 高祥生拍攝
圖 3.1.1 b 深圳會展中心 高祥生拍攝
2）形象易辨的陳設品容易感知，如圖 3.1.2 a 食品店前的卡通女孩；
圖 3.1.2 a 日本東京機場食品店前的卡通女孩 高祥生拍攝
圖 3.1.2 b 法國巴黎蓬皮杜藝術中心 高祥生拍攝
3）運動或動感的陳設品容易感知，如圖 3.1.3 為由數字技術塑造的色彩不斷變化的花卉（詳圖見《室内陳設設計教程》）；
4）形象具體的陳設品容易感知，如圖 3.1.4 車站站台上的人物雕塑（詳圖見《室内陳設設計教程》）；
5）肌理明顯的陳設品容易感知，如圖 3.1.5 酒店中木質肌理的裝置（詳圖見《室内陳設設計教程》）；
6)造型細緻的陳設品容易感知，如圖 3.1.6 為酒店過廳中的具象人物雕像（詳圖見《室内陳設設計教程》）。
任何一件陳設品，它表現出的感知因素都不是單一的，在同一件陳設品中或是易感知因素多，或是不易感知或一般感知因素多。在室内陳設設計中，應該适當調整陳設品視覺中的感知因素，以達到最合适的視覺感知強度。如圖3.1.7 為商場中的箱包展台（詳圖見《室内陳設設計教程》），為了突顯提包的樣式采用透明玻璃作為隔闆和展台。
（2）陳設品在空間中的視覺感知
陳設品在室内空間中的視覺感知不僅應重視陳設品本身的視覺因素，而且要考慮陳設品在空間中的視覺因素，考慮陳設品與空間的關系。陳設品與空間的關系主要體現在陳設品與背景或環境的關系上，而這種關系從視覺構成上講就是“圖”與“底”的關系。強化或減弱陳設品在空間或環境中的視覺感知，實際上就是調整“圖”與“底”的構成因素，關于圖底關系的具體内容，在本教程第五講中有詳細的論述。
2.觀賞者的視覺感知秩序
要布置好陳設品，還應該了解人們在觀賞陳設品時的視覺秩序。人們在感知物象時，既受到視阈的限制又受到意識的控制，因而不僅視點、視距影響了視覺感知，而且觀看者的思維的狀态也影響着視覺感知。
通常視覺有兩種工作狀态：一是視覺掃描，即視線在物象的表面無意識掠動；二是視覺凝視，即視線在物象上有意識較長時間地停留。
（1）視覺的掃描
視知覺具有直覺性，視覺掃描有一定的秩序，一般為先正面→後兩側，先近處→後遠處，先視平線位置→後上、下位置。可以說人在室内駐足時的視點方向決定了視覺掃描的秩序。譬如當人正面進入酒店大廳時首先感知的是大廳中部的物象，随後感知的是大廳正對面的物象以及兩側的物象，最後感知的是頂棚或地面上的物象。其感知的秩序如圖 3.1.8 所示（詳圖見《室内陳設設計教程》）：正面前部的物象→正面的物象→兩側的物象→頂棚或地面的物象。因此在室内陳設布置中，陳設品的視覺感知程度一般應按視覺的先後秩序設計。尤其是對于在空間中首先正對人們視線的陳設品，要注意其視覺效果和藝術品位，以使得室内視覺環境給人良好的、深刻的第一印象。如圖 3.1.9 酒店大堂的正中布置了靓麗的鮮花，頂棚懸挂了古典樣式的燈具。酒店大廳兩側的陳設品，其色彩和形态上都比較傳統，較好地适應了人們在空間中的視覺感知的規律。
圖3.1.9 西班牙巴塞羅那塞維利亞阿凡索十三世酒店大堂 高祥生拍攝
（2）視覺的凝視
當人在視線内進行無意識的視覺掃描後，其目光一般都會停留在最有吸引力的物象上，因為人的視覺具有凝視明顯物象的本能。在這種情況下，人們的視線停留的位置并不一定是在視覺首先掃描到的物象上。如圖 3.1.10 a 酒店中的貫穿空間中的燈飾以其碩大的體量、生動的造型映入人們的眼簾，成為整個空間的“第一視覺中心”。如圖 3.1.11 酒店大堂中的沙發、鮮花、燈飾、藝術品層層疊疊，但層次分明。位于大堂後部的靓麗的鮮花陳設在人們駐足辦事的空間中，因此它容易成為空間中的視覺中心。而處于入口位置的陳設品雖然首先吸引了人們的視線，但隻能成為“第二視覺中心”或“次視覺中心”。因此，在室内設計中如要強化某一界面或某一空間的視覺感知度，就應該強化該界面上或該空間中的陳設品的視覺感知度。
圖 3.1.10 a 澳門金沙大酒店入口處的巨型燈飾 高祥生拍攝
圖 3.1.10 b 南京牛首山佛頂宮 高祥生拍攝
圖 3.1.11 巴塞羅那馬德裡藝術酒店大堂 高祥生拍攝
3.視覺感知的整體性
人在視覺感知某個或某組物體表象時總是将其作為一個整體來把握，而不是分散地、孤立地感受單個或幾個物體。這就使人明曉室内陳設品的布置需要和室内的整體風格與感覺相一緻。這是由于人們在走進一個空間時，首先知覺的是這個房間的整體風格而不是單個的陳設品，即使陳設品本身都經過精挑細選，一旦陳設品的風格與整體環境格格不入，人的視覺感受一定會做出整體性欠佳的判斷。如圖 3.1.12 為具有民國風格的住宅室内裝飾裝修，室内所有的字畫、器皿、家具等都根據民國風格的特點進行選擇而精心布置。如圖 3.1.13 a 為某公寓精裝修房的陳設品布置，在現代風格樣式确定後，陳設品的部位、數量都經過缜密考慮，力求達到整體風格的協調一緻。
圖 3.1.12 南京民國風格的住宅室内陳設 高祥生工作室繪制
圖 3.1.13 a 南京現代風格的住宅室内陳設 高祥生工作室繪制
圖 3.1.13 b 某場館室内陳設 高祥生拍攝
4.根據視覺感知原理布置陳設品
為了更有效地突出陳設品在室内空間中的視覺效果和藝術魅力，應在陳設品布置時對所處環境進行設計。陳設品布置中對環境設計應根據視覺感知的原理進行，具體方法有下述五種。
（1）加強視覺對比
加強視覺對比主要是加強陳設品與陳設品所在的背景的形态和形式的對比，包括陳設品與所有環境的空間形态、空間體量、尺度、色彩、肌理、虛實、主次等因素的對比。在設計中，主要是對陳設品的背景進行形體的簡化，内容的淡化，體量的改造，以及環境尺度、色彩、肌理的調整，形成以陳設品為主體，以背景為客體的主次虛實關系。如圖 3.1.14 a 為當代藝術中心中的挂飾與背景之間的明度、色彩、形狀、肌理之間的對比效果。
圖 3.1.14 a 意大利米蘭當代藝術中心 高祥生拍攝
圖 3.1.14 b 某辦公室休息室 高祥生拍攝
（2）引導觀賞路線
當陳設品布置在狹長空間的端頭時，減少兩側界面和頂棚、地面的裝飾，減弱其照度，并加強燈光對陳設品的照度，從而迫使人們的觀賞視線通過空間輪廓的透視消失線集中到陳設品上。如圖 3.1.15 a 為了突出廊道中的雕塑而将燈光照明集中在雕塑上。
圖 3.1.15 a 意大利威尼斯奎裡尼·斯坦帕裡亞基金會廊道 高祥生拍攝
圖 3.1.15 b 某現代藝術館 高祥生拍攝
（3）限定觀賞視域
利用陳設品前景中局部開敞的建築界面或裝飾構件，如門洞、窗洞、中部開敞隔斷等作為陳設品的景框，使觀賞者的視阈收縮，并高度集中于景框前的陳設品上，構成重點突出、層次清晰、景緻深遠的陳設景緻。如圖 3.1.16 為了突出酒店廊道端頭的景觀處理而減弱了前景的形體對比和燈光照明。
圖 3.1.16 日本安缦酒店廊道端頭 高祥生拍攝
（4）借助環境景觀
在陳設品布置中，借助環境景觀的方式有兩種：一是通過敞開的門、窗、洞或透明玻璃看到需要借助的自然景觀或室内的陳設景緻，共同構成新的陳設景觀，如圖 3.1.17 a 通過敞開景框将近處水景、遠處的海景收入眼簾；二是利用水面和各種鏡面材料的倒影或反射的圖像以及環境的景色，與陳設品共同構成新的豐富多彩的陳設景觀。如圖 3.1.18 a 通過鏡面照射擴大房間空間感。
圖 3.1.17 a 斯裡蘭卡碧水酒店過廳 高祥生拍攝
圖 3.1.17 b 荷蘭阿姆斯特丹電影學院展廳 高祥生拍攝
圖 3.1.18 a 美國拉斯維加斯永利安可酒店客房 高祥生拍攝
圖 3.1.18 b 某現代藝術館 高祥生拍攝
（5）強化燈光效果
物體在光的照射下才能顯示出形體和色彩。為了突出這些陳設品的視覺效果，可以适當加強燈光的照度和顯色度，以強化陳設品形态的感知度。在恰當的燈光作用下，陳設品能充分展示色彩飽和度、形體及肌理的特征，從而突出了其在環境中的視覺感知。如圖 3.1.19 商場門廳中用燈光、燈具強調的雕塑的感知度。
綜上所述，在室内陳設品布置中了解、掌握視知覺中的心理特點并在陳設布置中适應視知覺的心理特點，使室内陳設品的布置更加符合視覺觀賞的規律，從而更能發揮陳設品在室内空間中的藝術魅力。
圖 3.1.19 德國德累斯頓新建商場過廳貫穿空間 高祥生拍攝
二、陳設品布置的空間因素
1.陳設品布置在平面入口處
平面入口處是指室内空間的起始處，如大堂入口、廊道入口、展廳的入口等。通常在此處布置陳設品是彰顯空間特征最有效果的部分。如圖 3.2.1 a 的大型展廳入口以雕塑作為空間的标志。
圖 3.2.1 a 法國巴黎盧浮宮展廳入口處 高祥生拍攝
圖 3.2.1 b 芬蘭阿爾托書店 高祥生拍攝
2.陳設品布置在視線的彙聚處
視線的彙聚處是指室内平面的不同方位中人的視線集中處，因此處的視線集中，如布置陳設品可構成室内視覺的景點，如圖3.2.2 布置在視線彙聚處的示意，又如圖 3.2.3 a 将酒店大堂門廳中部作為陳設布置的中心。
圖 3.2.2 布置在視線彙聚處 高祥生工作室繪制
圖 3.2.3 a 西班牙馬德裡藝術酒店大堂中部 高祥生拍攝
圖 3.2.3 b 南京九月森林樣闆間 高祥生拍攝
3.陳設品布置在平面軸線的交會處
平面中軸線的交會處，是指兩個或兩個以上平面的中軸線交會處，因為人的視線會将停留，如在此處布置陳設品既起到構建景點的作用，又能強化空間的轉換關系，如圖3.2.4 布置在平面軸線的交會處示意，又如圖3.2.5 花缽布置在兩條走道軸線的交彙處。
圖 3.2.4 布置在平面軸線的交會處 高祥生工作室繪制
圖 3.2.5 花缽布置在兩條走道軸線的交會處 高祥生拍攝
4.陳設品布置在規則平面的中心
布置在規則平面的中心，因此處通常會成為視線的彙聚處，如将陳設品布置在此處，既能吸引視線，又能起到重點構景的作用。倘若在此處布置具有較大體量或新穎形态的陳設品，必然會成為整個空間主要的視覺中心，如圖3.2.6 布置在規則平面的中心示意，又如圖 3.2.7 a 大堂中的環狀裝置。
圖 3.2.6 布置在規則平面的中心 高祥生工作室繪制
圖 3.2.7 a 南京江甯湖濱金陵飯店大堂中部的環狀裝置 高祥生拍攝
圖 3.2.7 b 美國拉斯維加斯永利安可酒店過廳 高祥生拍攝
5.陳設品布置在平面的中軸線上
将陳設品有序地布置在單個平面或組合平面的中軸線上，會起到強化空間序列和強化空間整體感的作用，如圖 3.2.8 布置在平面的中軸線上示意，又如圖 3.2.9 a 廣場中連續排列的島式櫃台。
圖 3.2.8 布置在平面的中軸線上 高祥生工作室繪制
圖 3.2.9 a 上海彙金廣場中連續排列的島式櫃台 高祥生拍攝
圖 3.2.9 b 某商場過廳 高祥生拍攝
6.陳設品布置在平面中軸線的端點
平面軸線的端點也是人在某一時空段的視覺的端點，在此處視線由遠及近并會在近處停留較長的時間，因此此處可以成為室内重要的視點焦點。如圖 3.2.10 布置在平面中軸線的端點示意，又如圖 3.2.11 a 廊道端頭放置的陳設品成為空間中的視覺焦點。
圖 3.2.10 布置在平面中軸線的端點 高祥生工作室繪制
圖 3.2.11 a 美國拉斯維加斯永利安可酒店客房廊道 高祥生拍攝
圖 3.2.11 b 走道端頭 高祥生拍攝
7.陳設品布置在平面中軸線兩側
将陳設品布置在中軸線的兩側，并形成互為對景的布局，可以加強空間的莊重感，如圖 3.2.12 布置在平面中軸線兩側示意，又如圖 3.2.13 a 沿展廳中軸線基本對稱地布置大幅油畫。
圖 3.2.12 布置在平面中軸線兩側 高祥生工作室繪制
圖 3.2.13 a 法國盧浮宮油畫展廳 高祥生拍攝
圖 3.2.13 b 法國巴黎歌劇院 高祥生拍攝
8.陳設品布置在平面的轉折處
室内平面的轉折處也稱室内陰角處，也就是兩個立面成角相交後形成的内凹空間。這種空間一方面具有生硬的視覺感覺，另一方面又具有需要向前推進或填實的視覺感覺。因此，在此布置陳設品，既可以淡化空間的生硬感，又可以使内凹的空間形态得到修飾。如圖 3.2.14 布置在平面的轉折處裝飾示意，又如圖 3.2.15 a 廊道轉折處的陳設布置。
圖 3.2.14 布置在平面的轉折處 高祥生工作室繪制
圖 3.2.15 a 深圳會展中心 2018 年陳設展廊道轉折處 高祥生拍攝
圖 3.2.15 b 德國柏林猶太人紀念館 高祥生拍攝
9.陳設品布置在内凹立面上
通常内凹部位大多布置呈立體狀的陳設品，如雕塑或有體積感的工藝品等。如圖 3.2.16 凹凸立面上的裝飾示意，又如圖 3.2.17 a 中式餐廳的立面凹凸處的裝飾。
圖 3.2.16 内凹立面上的裝飾 高祥生工作室繪制
圖 3.2.17 a 一中式餐廳的立面内凹處的裝飾 高祥生拍攝
圖 3.2.17 b 法國巴黎歌劇院 高祥生拍攝
10.陳設品布置在外凸立面上
外凸立面上大多布置呈平面狀的陳設品如繪畫、書法、壁挂等，外凸立面前有較大的空間則可布置立體狀陳設品。如圖 3.2.18外凸立面上的裝飾示意，又如圖 3.2.19 a 大劇院入口寬敞廊道中的雕塑。
圖 3.2.18 外凸立面上的裝飾 高祥生工作室繪制
圖 3.2.19 a 國家大劇院入口 高祥生拍攝
圖 3.2.19 b 法國巴黎盧浮宮 高祥生拍攝
11.陳設品布置在貫穿空間的頂棚
貫穿空間的頂棚可懸挂能豐富該空間視覺感覺的陳設品，如圖 3.2.20 a b c d e （詳圖見《室内陳設設計教程》）。貫穿空間中應考慮懸挂的陳設品能滿足人在不同高度時的視覺感受。
12.陳設品布置在前後對應的空間中
這種對應可以是前後對應，也可以是左右對應或者前後左右都對應。對應的陳設品可以相同、相似，也可以不相同、不相似。但在總體意象上必須是呼應的。陳設品的對應布置可以使室内空間的感覺更加整體有序。如圖 3.2.21 陳設品布置時前、後、正面、背面都呼應，顯得很規整，又如圖 3.2.22 樣闆間會所展示廳中呈對稱狀布置的展品。
圖 3.2.21 陳設品布置時前、後、正面、背面都呼應 高祥生工作室繪制
圖 3.2.22 南京九月森林樣闆間會所展廳 高祥生拍攝
13.陳設品布置在頂面上
頂棚平面上的陳設品包括燈具、挂飾等立體狀陳設品，也有繪畫等平面狀的陳設品，頂棚上挂置陳設品應注意以下幾個方面：
（1）淨高較低的頂棚
在淨高較低的頂棚中立體狀的陳設品大多挂置在上凸的位置。挂置的陳設品最低處的淨高不應影響人的活動，且不能低于 2.2米。如圖 3.2.23 為淨高較低的頂棚設計示意，又如圖 3.2.24 a 的一小餐廳層高較低，故做上凸造型，并在上凸位置做鏡面處理。頂棚上裝飾完成後淨高應在 2.2 米以上，使燈飾不影響就餐。
圖 3.2.23 淨高較低的頂棚 高祥生工作室繪制
圖 3.2.24 a 小餐廳中的頂棚造型 高祥生拍攝
圖 3.2.24 b 南京九月森林樣闆間 高祥生拍攝
（2）大型長條形空間的頂棚
大型長條形空間的頂棚大多挂置有序的成組的陳設品。淨高較高的廊道頂棚可以懸挂燈飾和标識，一是滿足标識功能的需要；二是起到豐富空間的作用。圖 3.2.25 為大型長條形空間的頂棚設計示意，圖 3.2.26 為機場出站廳廊道上成排的挂飾 ,如圖 3.2.27為酒店廊道的挂飾。
圖 3.2.25 大型長條形空間的頂棚 高祥生工作室繪制
圖 3.2.26 廣州機場出站廳廊道 高祥生拍攝
圖 3.2.27 美國拉斯維加斯永利安可酒店中商鋪廊道 高祥生拍攝
14.陳設品布置在異形空間中
改善室内異形空間的最佳方法是功能上利用，形式上美化。形式上美化的途徑之一就是布置陳設品。
在異形空間中布置恰當的陳設品，并設計好陳設品的環境，會産生各種生動的富有特色的視覺效果，如圖 3.2.28 為布置在異形空間中的陳設品示意，圖 3.2.29 為酒店頂層角落中的陳設品布置實例。
圖 3.2.28 布置在異形空間中 高祥生工作室繪制
圖 3.2.29 日本東京安達仕酒店頂層角落 高祥生拍攝
15.陳設品布置在空間的節點處
空間的節點指空間的突顯部位，包括放大部位、縮小部位、高出部位、下沉部位等。空間的節點處通常是空間構成趣味中心的部位，在這種部位放置陳設品可以在空間更加突出主體，使視覺取得張弛有度的效果。如能将各節點部位的陳設品形态統一則是構成室内母題語言的極好方法。如圖 3.2.30 陳設品布置在空間節點處 a b ，如圖 3.2.31 a 雕塑展廳的空間節點處布置的雕塑陳設成為視覺中心。
圖 3.2.30 陳設品布置在空間節點處 a 高祥生工作室繪制
圖 3.2.30 陳設品布置在空間節點處 b 高祥生工作室繪制
圖 3.2.31 a 法國巴黎盧浮宮雕塑展廳空間節點處 高祥生拍攝
圖 3.2.31 b 某商場過廊 高祥生拍攝
16.陳設品布置在空間的轉換處
兩個空間，特别是兩個形态、風格截然不同的空間，其感覺較為生硬，選擇形态合适的陳設品，既可淡化兩個空間轉折處的生硬感，也可以作為空間的景點。如圖 3.2.32 為布置在空間的轉換處示意，圖 3.2.33 兩個風格迥然不同的過廳中以布置石雕來淡化空間轉換處的生硬感。
圖 3.2.32 布置在空間的轉換處 高祥生工作室繪制
圖 3.2.33 以布置石雕來淡化空間轉換處的生硬感 高祥生拍攝
17.陳設品布置在上下對應的空間中
當室内空間的下部設有令人注目的家具式陳設品時，空間的上部可相應地設置燈具或陳設品以構成組合的陳設景觀，圖 3.2.34布置在上下對應的空間中示意 a b ，如圖 3.2.35 為酒店餐廳（詳圖見《室内陳設設計教程》），如圖 3.2.26 的酒店酒吧上下裝飾互相對應、呼應（詳圖見《室内陳設設計教程》）。
圖 3.2.34 布置在上下對應的空間中 a 高祥生工作室繪制
圖 3.2.34 布置在上下對應的空間中 b 高祥生工作室繪制
18.陳設品布置在空間序列的結束處
在此處布置陳設品通常會起到完善空間視覺效果的作用。如圖 3.2.37 a 為盧浮宮雕塑展廳中用體量碩大的勝利女神雕像作為空間結束的布置，圖 3.2.38 為展示空間中陳設品布置的常規序列，入口、轉角、軸線、邊沿、結束等處均應布置雕塑或圖片等。
圖 3.2.37 a 法國巴黎盧浮宮雕塑展廳 高祥生拍攝
圖 3.2.37 b 走道端頭 高祥生拍攝
圖 3.2.38 展示空間中陳設品布置的常規序列 高祥生工作室繪制
19.陳設品布置在需要強調的空間中
陳設品除了布置在上述空間外，還可以布置在需要強調或豐富的空間中，這種布置應該根據陳設設計的總體構思來決定。
