寫在前面的話
今年是包豪斯學院成立一百周年，今年十一月至十二月又正值南京市室内設計學會年會開展系列活動。鳳凰網、南京市室内設計學會邀請我寫了《建築設計和建築教學中的瑰寶——談現代主義建築》、《後現代建築的魅力——談後現代建築》、《城市建築中的奢侈品——談解構主義建築》，并配了近年來自己拍攝的圖片。現陸續發給設計師朋友，雖是一孔之見，但都是真情實感。同時，也作為紀念包豪斯學院成立一百周年的禮物。
建築設計和建築教學中的瑰寶
——談現代主義建築
上大學時我就知道上世紀20 年代西歐出現現代主義建築，現代主義建築學派有四位大師，分别是：瓦爾特·格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅、弗蘭克·勞埃德·賴特。現代主義建築曾被稱為功能主義建築、理性主義建築，近年又被稱為現代主義建築。1. 瓦爾特·格羅皮烏斯【德】反對回歸傳統的建築設計，主張用工業化的建造方式為解決住房問題，在建築設計中強調功能和經濟的重要因素，并力推新的創作語彙和方法。瓦爾特·格羅皮烏斯的主要建築作品有：德國包豪斯學院的建築，包括教學用房、生活用房、職工用房，德國包豪斯工廠展廳、賣品部。2. 勒·柯布西耶【法】強烈反對十九世紀以來複古主義、折衷主義的建築風格和建築設計，力主創造新時代的建築，提出了住宅設計的五個規則：①底層以獨立支柱架空，多做車庫用（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）②屋頂設花園③自由的平面布置④多設橫向長窗⑤自由的立面形式。勒·柯布西耶的主要建築作品有：法國巴黎郊區薩伏伊别墅、法國巴黎瑞士學生宿舍、法國索恩朗香教堂、法國馬賽公寓、日内瓦國際聯盟總部。
法國巴黎郊區薩伏伊别墅
設計者：勒·柯布西耶
攝影：高祥生
3.密斯·凡·德·羅【德】的風格特點是建築立面以鋼框為連接件，創造出一個極為簡潔的外形特征，以靈活多變的平面形式構成流動的空間。密斯·凡·德·羅的著名理論有“少就是多”。主要建築作品有：西班牙巴塞羅那德國館、美國帕拉諾範斯沃斯住宅、美國紐約西格拉姆大廈、捷克布爾諾圖根哈特住宅、美國芝加哥濱湖公寓、德國西柏林國家美術館新館。
西班牙馬德裡巴塞羅那德國館
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
西班牙馬德裡巴塞羅那德國館
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
美國伊利諾工學院克朗樓
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
美國伊利諾工學院克朗樓
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
美國紐約西格拉瑪大廈
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
捷克布爾諾圖根哈特别墅
設計者：密斯·凡·德·羅
攝影：高祥生
4.弗蘭克·勞埃德·賴特【美】的主要特點是提出草原式住宅的理論和模式。即主張将住宅建在草地上，大多平面呈十字形，增加室内外的聯系，立面設有連窗，外觀高低錯落，屋頂懸挑。其建築适合中産階級家庭擁有。弗蘭克·勞埃德·賴特建築設計的主要建築作品有：美國匹茲堡流水别墅、美國紐約拉金公司大樓、美國紐約古根海姆博物館大樓、日本東京帝國飯店。
美國匹茲堡市流水别墅
設計者：弗蘭克·勞埃德·賴特
攝影：高祥生
美國匹茲堡市流水别墅
設計者：弗蘭克·勞埃德·賴特
攝影：高祥生
美國紐約古根海姆美術館
設計者：弗蘭克·勞埃德·賴特
攝影：高祥生
美國紐約古根海姆美術館
設計者：弗蘭克·勞埃德·賴特
攝影：高祥生
雖然現代主義建築大師的設計理念略有不同，但總體上都遵循下列設計原則：一、主張采取自由的建築平面和建築造型。二、應用新型的建築材料和新型的建築結構，住宅建築貫用框架結構，底層架空，屋頂設花園。三、運用大面積玻璃，且擅做橫向條形玻璃窗。四、現代主義建築注意建築的功能設計、反對表面的裝飾。現代建築大師的設計一直影響我國大多數建築設計師的設計數十年。而我也認為在現在大多數原則仍符合我國的國情，可以繼續借鑒。今年是世界紀念現代工業設計運動中最重要的包豪斯學院誕生一百周年。我認為在我們紀念包豪斯誕生百年之際，應回顧現代主義建築大師在包豪斯學院形成、發展中所做出的不朽貢獻。關注工業設計發展的人，都會知道現代主義四位大師中有三位都與包豪斯大學有密切關系。我去過德國魏瑪的包豪斯大學，參觀過進行菠菜活動的教室、校舍，參觀過他們在德紹為自己設計的别墅，加深了我對包豪斯學院的認識。
德國德紹包豪斯學校
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯學校
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯學校教室
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯學校校舍
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯工廠賣品點
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯工廠展廳
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯工廠過橋
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹包豪斯工廠教學用房
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹設計師别墅群
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
德國德紹設計師别墅群室内
設計者：瓦爾特·格羅皮烏斯
攝影：高祥生
包豪斯學院的辦學模式、教學思想、教學方法對當今中國與設計有關專業的教學模式、教學方法的改革具有重要的參考價值。包豪斯學院的教學具有下列特點：一是注重實用要求；二是注意新材料、新結構、新技術的運用；三是強調建築造型的簡潔和平面構圖的靈活多樣；四是建築材料的生産，建築物的建造便于工廠的生産。綜觀現代主義建築的設計觀點和包豪斯學院的教學似乎是如出一轍。而當今中國的設計教育、教學，可以在包豪斯學院辦學模式、教學方法中借鑒經驗、吸取營養，進而為發展我國設計教育、教學事業作出應有的貢獻，這是我們紀念包豪斯成立一百周年的意義。現代主義建築是伴随20世紀初中産階級的興起和新的材料、新技術的産生而誕生，可以說它是20世紀工業革命的産物。試想一下，倘若沒有混凝土，沒有鋼材，沒有大玻璃，現代主義的建築也隻是一紙空談。同時，新的中産階層産生的新的思想意識也是産生新的生活形态的根本因素，在此基礎上産生新的生活空間、工作空間和建築造型也是順理成章的事。現代主義建築的設計理念對中國當今的城市建設具有實際的參考作用。現代主義中重功能，講經濟，提倡簡約形态，這與我國現階段倡導的建築設計方針有許多相似之處。現代主義中倡導的标準化、模塊化，與我國提倡的工業化建造模式有許多不約而同之處。現代主義建築對當今建築批量、産業化具有很好的借鑒作用。因為受到時代和認識的局限，現代主義建築設計大師所主張的設計理念或方法，也有走到了極端的現象，具有負面的作用。如阿道夫·路斯提出“裝飾就是罪惡”，密斯·凡·德·羅提出的“少就是多”，是不能滿足人性化設計要求的，在這種理論指導下産生了一些負面的設計作品，譬如包豪斯學院的康定斯基别墅，由于過分強調簡潔，感覺很清冷，建成後又增加了色彩和陳設，而後空間才顯得有活力。
德國德紹康定斯基别墅室内
攝影：高祥生
又譬如另外近二十位現代建築設計師在德國斯圖加特搞了一次威森霍夫住宅展銷，住宅展銷是在密斯·凡·德·羅和勒·柯布西耶的組織下進行。建築的造型很現代，一組白色的别墅，錯落有緻，像巨大的現代雕塑群。落成後的住宅室内空間靈動，光線充足。但作為商品房，由于過分簡潔，缺乏生活感，有些别墅難以銷售。
德國斯圖加特魏森霍夫住宅群
設計者：勒·柯布西耶
攝影：高祥生
德國斯圖加特魏森霍夫住宅群室内
設計者：勒·柯布西耶
攝影：高祥生
德國斯圖加特魏森霍夫住宅群室内
設計者：勒·柯布西耶
攝影：高祥生
還有譬如密斯·凡·德·羅設計的“範斯沃斯别墅”，給業主使用帶來諸多不便。這就是現代建築的弊端。相反，另一位，也就是我一直推崇的芬蘭建築大師阿爾瓦·阿爾托。我在過去的文章中稱阿爾瓦·阿爾托是現代建築設計師中的“暖男”。我感到我國裝配式住宅的精裝修從本質上講也與阿爾瓦·阿爾托的設計理念、方法上是一緻的。還有賴特在草原式建築理論指導下設計的流水别墅，外部觀賞富有詩情畫意，但如果生活在别墅内，山溪、流水産生的吵鬧聲定會心生厭煩，加上建築結構牽強，選址苛求，實際上難以适合大多數民衆的消費需求，因此這種中看不中用的建築也遭到衆多群衆的非議。而我所看到的世界著名的芬蘭的現代建築設計師阿爾瓦·阿爾托在住宅人性化設計上做出了不可小視的成就。
芬蘭馬庫鎮瑪利亞别墅
設計者：阿爾瓦·阿爾托
攝影：高祥生
法國巴黎郊區卡雷别墅
設計者：阿爾瓦·阿爾托
攝影：高祥生
我認為雖然現代主義建築有些不盡人意的地方，但是它對20世紀世界工業化建築的推動，對解決人類的居住問題的促進，對包豪斯的創辦在擴大發展現代主義建築、發展現代工業産品，發展現代藝術設計教育從理論上、實踐上都起到了劃時代的作用。盡管現代主義從理論到實踐都存在着這樣那樣的問題，但它的問題是任何一個學派發展過程中都會存在的問題。盡管我曆數了現代主義建築中這個不是，那個不行，但現代主義中倡導新技術、應用新材料、采用新結構、重視功能、形态簡潔、注意産業化的一系列對我國設計和設計教育理念的完善都起到很大作用。強調建築教育、教學與實際工程相結合，理論與實踐相結合的理念，都是我國建築設計和建築教育應該認真學習和提倡的。我也認為，現代主義建築的設計理論大都适合我國國情，對我國建築設計界、工業設計界、建築教學界都有重要的借鑒意義。所以我主張學習現代主義建築設計和建築教育、教學中的一系列理論。現代主義是我國建築設計和建築教育、教學中的瑰寶。瑰寶不一定純潔無瑕，但瑰寶必然閃閃發光、價值連城。現代主義在世界建築史、藝術設計史上所起的巨大作用将永遠載入史冊。
