東南大學建築學院教授、博士生導師高祥生
内容來源于中國房地産報
中房報記者 焦玲玲 | 南京報道
近日，在“線索、線構、線象——設計圖示三人行”十大菠菜网正规平台十大菠菜网正规平台教師作品聯合展上，東南大學建築學院教授、博士生導師高祥生為展覽作序寫道，“線”是探索、表現建築形态的最準确的元素，是構成建築和環境設計形象的最主要方法；線條結合色彩，特别是馬克筆構成的色彩，是表達設計形象最快捷、最便捷的方法。
從1997年開始在東南大學上課，擁有40多年建築學教學生涯的高祥生一直堅持認為，建築學強調形象思維，建築形象創造、建築表達最好還是用繪畫的形式，而不是做建築模型，“我的一個主張就是學生用線表達形象能力非常重要”。
“徒手功夫是中國建築師特色，也是中國設計師的看家本領。”
這種創作被他稱為“畫建築”，強調創作者主觀對建築物的感受，用線條來表現對建築的想象，抒發自己對建築的情感、對世界的情感。與之相對的則是“建築畫”，即對已存在的建築的描繪，也就是建築是什麼就畫什麼，比較被動。
高祥生是中國資深室内建築師，國内室内設計專業的發展離不開他的身影，他主導編制了多個室内裝修、室内設計的規範标準，其中《室内陳設設計規範》是全國首部，填補了國内室内陳設設計标準的空白。
6月底，高祥生在南京接受中國房地産報記者專訪時表示，如果說把建築全過程比作交響樂的樂曲，那麼後期的篇章就是由室内設計來完成。國内搞了将近40年的室内設計，但并沒有明确說出室内設計的根本内容就是營造場所精神。
其實我國早期建築設計和室内設計是不分家的。随着社會需求越來越注重空間的居住品質，促使建築領域的分工越來越細，室内設計行業也得到了快速發展，室内設計逐漸成為一個專業，應是建築成果的重要組成部分。
中國房地産報：您之前寫過一篇《室内設計之于建築設計的獨立價值》的文章，文中針對大多數室内設計，對室内獨立價值不是很清晰的狀況，提出了自己的看法。能否闡述一下室内設計評價的标準？
高祥生：原來有一種說法，建築設計是整個建築全程設計的樂隊指揮，這個指揮要負責結構、水電、空調等協調工作，但我認為建築設計主要是完成了一個建築的空間界定，後續還要有人完善，比如一些功能不太完善的空間進行調整，界面美化等。這個過程需要和建築師，空調、水電工程師，以及後續的部品部件和設計師、生産商打交道，需要有人來協調，我認為最好的角色就是室内設計師。如果把建築全過程比作部分交響樂的樂曲，那麼後期的篇章就是由室内設計來完成。
建築是一個整體空間，最終的任務是構成一個場所，這個場所擁有功能和精神的明确指向性。場所構成一般有三個要素：一是空間；二是道具，比如櫃台之于商場，茶桌之于茶室，餐桌之于餐廳，隻有有了這些道具才能構成場所；三是人。道具和人的不同導緻了場所也是千變萬化的。場所的特定指向性就是場所精神，場所精神的營造正是室内設計的任務。
中國房地産報：中國的室内設計專業是如何發展起來的？
高祥生：其實我國早期的建築設計和室内設計是不分家的。老一輩的建築設計師往往要同時完成這兩個方面的工作，比如人民大會堂、北京火車站等，當時都是建築師同時做完的。改革開放之後，因為産業的發展，室内裝飾裝修業開始興起，建築師也不能像過去那樣從建築設計到室内設計都統籌負責，室内設計逐漸成為一個獨立的專業體系。
随着社會、産業的發展，建築層面的分工越來越細化，往宏觀拓展就是現在的城市設計，往微觀深入就是室内設計。其中室内設計在上個世紀七十年代末、八十年代初發展得特别快，一個重要因素是經濟的發展，人們越來越追求生活環境的舒适性和美觀性，另外我認為還有一個客觀因素就是中國的混凝土建築的持續存在，混凝土建築在後期裝修時可以在非剪力牆、非承重牆上拆牆打洞，增加裝修工程量。
中國房地産報：近年來，您主導主編了多個室内裝修、室内設計的規範标準，在您看來，目前室内設計行業有哪些關注點？
高祥生：我認為，第一，相對之前的混凝土建築，鋼結構建築的數量在增加，鋼結構建築屬于網架結構，原有的結構形态很美觀，本身就是具有美感的建築形态，一般不需要拆牆打洞做裝修，可以減少裝修的量。第二，産業形态正在發生變化。行業一開始提菜單式裝修，後來是全裝修、精裝修，目前叫工業化或者産業化，産業化中很重要的就是裝配化，要求設計精準化、部品化、标準化。也就是說，設計師要做好準備，未來不能随心所欲創意很多形象，更多的是要研究标準件、插件、接口如何，裝配式建築應像搭積木組成。我覺得未來國内應有一批人去研究部品部件的标準化，研究建築構件如何搭接。
中國房地産報：上述這些變化将對行業發展帶來哪些影響？
高祥生：首先就是設計師的轉型問題。建築産業化深入發展對設計師的要求提高，必須要懂這個産業，懂部品部件如何搭接，懂産業化的項目工程。這就需要觀念上的轉變，從濕作業轉變成幹作業的概念，如何将部品部件拼裝起來。其次，裝配化、産業化之後的生産形式與傳統建造不同，傳統建築的設計建造流程是串聯式的，工業化、産業化的設計模式是并聯式的。如傳統的做法是業主方先委托建築師，建築師做完後交給結構設計師，之後再交給設備設計師，最後再交給室内設計師，這樣一條串聯式的流程。未來必然會改變成并聯式，很多部品部件在不同地方生産，最後在一個地方進行拼裝，這就決定了設計形式的不同。最後，要認清國家發展趨勢，現在新建樓盤、樓堂館所的體量慢慢減少，但老建築更新卻有着大量的工程，并且改造會持續進行。行業發展面臨的新問題、新課題要求我們不斷去更新知識，來适應新的情況做好新的工作。
中國房地産報：您如何看待裝配式裝修未來的發展，在這個過程中如何發揮室内設計的價值？
高祥生：國内整個裝配化的進程跟生産力的發展、物質财富豐富、思維方式是緊密相連的。近年來，在國家大力倡導下，裝配化進程不斷往前推進，尤其是鋼結構建築得到快速發展。具體來講，我認為裝配式主要是完成面與面、體塊與體塊間的對接、組合，不可能在現場做非常單一的東西，要進行批量化，室内設計師在其中肯定有用武之地。前面我提到室内設計的價值是營造場所精神，做的是部品部件、家具陳設，這些建築産業鍊末端的内容直接與人生活相關。這些工作範圍都是室内設計、陳設設計所涉及的。
中國房地産報：您剛才提到了陳設設計。如今室内陳設以快速發展為新型産業，您還主持編制了全國首部《室内陳設設計規範》，如何看待室内陳設的重要性？
高祥生：室内設計在中國發展速度很快，工程量很大，從事人員很多，但這個專業如果要持續發展，則需要理論支撐以及專業基礎知識的普及。以前行業規範主要是以建築設計為主，建築下遊細分領域的規範基本沒有。在相關部委、領導支持下，早期我主導編制了《室内裝飾設計規範》。
至于陳設設計，“陳設”一詞并不是國外的舶來品，我國在《後漢書》中就提到了陳設。随着我國社會發展和人們對居住品質要求高，“陳設”越來越受到重視，範疇也越來越廣，室内陳設随之也得到快速發展。《室内陳設設計規範》是在2019年正式發布并實施的，這個規範是在保持與住建部相關建築設計、室内設計相關規範一緻的同時，增加了陳設設計獨立和原創部分。相比其他室内設計規範都是提出要求、應該如何做，室内陳設規範則反向思維，側重點在于不能做什麼，規定了很多不允許做的事情，比如兒童用房不應設置質硬且尖銳的陳設品，居住空間的走廊、2米以下不易設置突出10厘米的陳設等等。
中國房地産報：您對年輕設計師有哪些期待或者建議？
高祥生：之前我們室内設計分會的老會長說過，國内室内設計是倉促上馬的，我覺得“倉促上馬”這個詞用得很好。确實是，行業門檻低，什麼樣的人都能進來。我們以前評價建築師要用多久才能成為一個成熟的建築師，有專家認為至少8年，在校讀書時間，加上跟進一兩個工程項目的時間。所以，設計師的知識基礎、經驗積累很重要，現在很多室内設計師都需要補課。一方面是提高制圖語言，制圖是設計師的語言表達，現在很多設計師畫圖不規範，這在過去的建築學中是不允許存在的。另一方面要提高構造知識，做的東西要牢固。現在設計師開口閉口都在講好看，那麼好看的基本規律是什麼？無論是傳統的形式美，還是現代美學都要掌握。
中國房地産報：您對如何培養建築類專業學生的形象創造能力方面有何主張？
高祥生：建築學專業強調形象思維，目的就是為了創造一個未來的、想象中的、意願中的建築和建築空間。形象思維源于形象積累，形象積累就是繪畫、寫生。畫畫對建築學院學生有三大功能，提高審美能力、形象記憶和形象表達。建築學中的形象創造、形象表達都是以線為主。一直以來我的主張就是學生用線表達形象能力非常重要，國外包括國内有些高等院校則是通過模型，我不太主張用模型。徒手功夫是中國建築師特色，也是中國設計師的看家本領，很方便，很經濟。形象思維對建築學的學生非常重要，美術是提高我們審美能力和形象思維能力的很好途徑，但是建築學中的繪畫教育應該怎麼教，怎麼畫，是值得探讨的。
